注释
捉笔：执笔写作，指提笔成诗。
次前韵：按照前一首诗所用的韵脚继续作诗。
尘泥汩：尘土泥滓纷扰混浊。汩，有扰乱、混浊之意。
沙水清：沙边溪水清澈明净。
鱼攒：群鱼聚拢。攒，聚集。
偎日暖：依傍着日光取暖，写鱼在晴暖天气中的安适情状。
帖波轻：紧贴着水波轻轻飞去。帖，贴近、依附。
寒渡：清寒的渡口。
岸与横：停舟横陈于岸边，写小船闲泊不动的样子。
不论程：不计较路程远近，也不急于赶路。
译文
厌倦了尘世如泥沙般的混浊纷扰，却喜欢看这沙边溪水的澄澈清明。群鱼聚在一起，仿佛偎依着阳光的暖意；沙鸥掠水而去，轻轻贴着波面飞行。清寒的渡口来往行人很少，闲置的小舟横停在岸边。用不着催促船桨快行，溪流曲曲折折，行程长短都不必计较。
赏析
这首诗写溪行所见，篇幅不长，却将一种由厌俗而入清境、由观景而得闲心的精神体验写得十分含蓄。首联“厌见尘泥汩，喜看沙水清”开门见山，以“厌见”与“喜看”形成鲜明对照，先写对“尘泥汩”的厌弃，再写对“沙水清”的欣赏，感情的转折极其简洁有力。这里的“尘泥”不仅是眼前可见的浑浊景象，也很容易让人联想到俗世纷争、官场烦扰；“沙水清”则既是自然之清，也是诗人内心所向往的澄明之境。景中隐含人格理想，使起句便有了超出寻常写景的意味。
颔联“鱼攒偎日暖，鸥去帖波轻”最见工致。鱼、鸥都是水边常见之物，但诗人并不泛泛描摹，而是分别从聚与去、静与动两面落笔。“鱼攒”写其聚拢，“偎日暖”赋予其可亲可感的神态，仿佛鱼也懂得惜取冬日晴光；“鸥去”则由静转动，“帖波轻”写出沙鸥低飞掠水时的轻捷柔和。上下句一暖一轻，一近一远，画面灵动而安谧，既有生趣，又无喧闹之感。
颈联“寒渡人来少，闲舟岸与横”继续写环境的清寂。渡口本是往来之地，而诗中偏说“人来少”，更见境界空阔；舟本应行于水上，此处却“岸与横”，成为一种闲置的静物。由此，诗歌节奏也明显放缓，读者仿佛随着诗人的目光，停驻于寒溪渡口，感受那种不被催迫的宁静。
尾联“不须催去桨，溪曲不论程”是全诗精神的归结。前面所写的清水、暖鱼、轻鸥、寒渡、闲舟，到这里都汇入一种从容之心：既然已经进入这片清景，便不必再计较行旅快慢，也无须盘算路程远近。“不论程”三字尤其有味，不只是行船时不计里数，更是面对人生奔竞的一种自我松弛。全诗语言平淡自然，不事雕琢，却在清景中寓清思，在闲适中见超脱，体现了宋诗偏于理趣、又不失画意的特点。
创作背景
杜范为宋代诗人，其诗多能于日常行止、山水景物之中寄寓个人胸怀。这首《捉笔次前韵 其三》从题面看，属于依前韵续作之诗，带有即兴唱和、随笔写景的性质。“捉笔”二字说明作者是在某种触景生情的状态下提笔成篇，并非刻意铺陈的大制作；“其三”则表明它是同题组诗中的第三首，通常这样的作品往往围绕相近场景或同一情绪层层展开。
从诗中内容看，作品大约写于舟行溪上或停泊渡口之时。作者面对沙水清澈、鱼鸥自得、渡口清寒、舟楫闲横的景象，生发出对尘俗混浊的厌倦和对自然清境的喜爱。宋代士大夫诗歌中，常见将山水之清与人格之洁相联系的倾向，此诗亦可放在这一审美传统中理解。它未必专为叙述某一重大事件而作，却很可能与作者一时的行旅见闻、心绪转折有关：在现实压力或俗务纷纭之外，暂时进入溪山清景，于是获得片刻的安宁与自适。正因并不着意铺写典故与世事，诗歌才更显得清淡自然，具有一种可亲近、可体味的闲雅气息。