注释
插架：谓书籍满架，形容藏书丰富。
牙签：古人用以标识书卷的牙骨签，后借指书籍。
邺侯：唐代李泌曾封邺侯，素以藏书丰富著称，此处借指藏书之家。
翰墨：本指笔墨，后泛指诗文书画。
紫萸：即紫色的茱萸，古代重阳时常佩戴、入酒。
黄菊：黄色菊花，亦为重阳节令常见之物。
巨轴：篇幅宏大或卷帙较大的书画、诗文作品。
恋嫪：眷恋不舍之情。
简书：公文、官府文书，此指公务征召或职事催迫。
淹留：久留、耽搁。
萍梗：浮萍与断梗，常用以比喻人生漂泊、聚散无常。
咫尺：形容距离很近。
九州：古代中国的代称，这里亦含胸襟开阔、放眼天下之意。
译文
你家藏书丰富，书架上插满牙签，真如当年以藏书闻名的邺侯一般；我姑且在这满室书墨之间游戏挥毫。正值紫萸、黄菊的时节，家家都在饮酒赏秋；你写成长卷大篇，字字句句都带着浓浓秋意。席间谈笑，反而更添离别时的依恋不舍；只是公务文书催人，无可奈何，不敢再久作停留。人生的聚合离散，本就像浮萍断梗般无定；虽说眼前相隔不过咫尺，胸中却自可遥见广阔九州。
赏析
这首《复用韵以见别情》是一首以酬和见情、借景寓别的诗。首联“插架牙签富邺侯，戏将翰墨此中游”，先从友人环境与雅趣写起。“插架牙签”点出藏书之盛，“邺侯”用典含蓄，把对方比作以博雅闻名的藏书家，既是赞美，也为全诗奠定了文人清雅的氛围。“戏将翰墨此中游”写宾主以文字相交，诗情不是骤然喷发，而是在书卷翰墨中自然流转，显得温厚从容。
颔联“紫萸黄菊家家酒，巨轴长篇字字秋”最见炼字之工。紫萸、黄菊皆与重阳时序相关，色彩鲜明，节令气息浓郁；“家家酒”又把私人送别融入普遍的人间节俗，使离情并不孤绝。下句写友人文章或书卷“巨轴长篇”，而以“字字秋”总束，极有神采。这里的“秋”既是时令之秋，也是情感之秋：高爽、清肃、成熟，同时带着微微的萧瑟与离思。
颈联转入正意：“谈笑不堪增恋嫪，简书无奈怕淹留。”前一句颇为曲折，本来谈笑可以减愁，诗人却说“谈笑”反而更增依恋，说明情谊之深。这里不作直白痛哭之辞，而以日常应酬反衬离情，格外有含蓄之致。后一句以“简书”点出现实约束，离别并非纯出个人意愿，而是公务所迫。“无奈”“怕”二字把身不由己写得很真切，文人的温雅与仕途的拘束形成轻微张力。
尾联“人生聚散真萍梗，咫尺应能见九州”以议论收束而不板滞。人生聚散如萍如梗，是古典诗歌中常见的感慨，但诗人并未沉溺于感伤，转而以“咫尺应能见九州”振起全篇，显出胸襟。这里既可理解为朋友纵然近别，精神相通仍如咫尺；也可理解为身处一隅而心怀天下，别情终归要纳入更广大的生命视野中。故此诗虽然写离别，却不凄恻哀艳，而是雅正旷达，兼有文人酬唱的风流与士大夫关怀现实的气象。
创作背景
从题目“复用韵以见别情”看，这首诗应作于与友人唱和往来之际。“复用韵”说明诗人不是第一次和作，而是沿用前篇韵脚，再次赋诗，以更明确地表达离情。这种写法在宋代文人交游中很常见，既体现诗歌技巧，也显示彼此之间关系亲近、唱酬频繁。
诗中“插架牙签”“翰墨”“巨轴长篇”等语，表明送别场景并非一般饯筵，而更像发生在一个藏书丰厚、讲求诗文书画的文人空间之中。宾主之间以学问、文章相契，故离别之感也带有浓厚的书卷气。又写“紫萸黄菊”，可推知大约是重阳前后，秋意渐深，传统节令本就容易触发怀人送别之思。至于“简书无奈怕淹留”，则透露出诗人或友人有公务在身，不得久聚，这是宋代士大夫生活中常见的现实处境：一方面重交游、尚风雅，另一方面又受仕宦奔走之累。全诗正是在这种节令、交游与公务三重背景下写成，因此兼具私人情谊与时代士风的双重意味。