再依韵复足五十六字以见一时无聊之态非诗也

依韵：按照原作的韙脚次序和用字再作诗。

五十六字：指全诗字数，共八句，每句七字，为七言律诗体式。

无聊：此处指百无聊赖、心绪寂寥，并非今人口语中“没意思”的轻佻语气。

虚空：空幻无常，言人生世事多如泡影。

过眼流光：从眼前迅速逝去的时光。

过耳风：像从耳边吹过的风一样，形容转瞬即逝、难以留住。

露芽：带着晨露的新芽。

茁：生长、萌发。

霜叶：经霜而变红的树叶。

双溪：地名，亦可理解为诗人任职或羁留之地。

作吏：做官，任职为吏。

冲寒：冒着严寒。

一寺中：独处寺院之中，点出环境的清冷幽寂。

急雪：下得很紧很猛的雪。

穿瓦过：形容风雪猛烈，从屋瓦缝隙间吹袭而过。

强呵：勉强呵气取暖。

诗穷：作诗以写穷愁，亦含诗思困顿、情状窘迫之意。

人世间的一切总归像一场空幻，时光从眼前飞逝，往事也像耳边的风一样转瞬消散。刚刚看见墙脚下带露的新芽萌生出来，转眼又感叹山岭上经霜的红叶已经染遍。自己来到双溪这个地方做小官，又不知是谁偏让我在严寒之中独住寺里。大雪夹着狂风，从瓦缝间穿屋而过，我只得勉强呵着冻僵的双手，在穷愁无聊中写下这首诗。

这首诗最动人的地方，在于它把“无聊之态”写得极有层次，却并不流于浮泛的哀叹。首联“人间总是一虚空，过眼流光过耳风”，起笔便从人生与时间的总体感受落下，语意直白而沉重。“虚空”“流光”“过耳风”三个意象连缀，使人感到万事倏忽、无可把握，奠定了全诗空茫寂冷的情绪底色。颔联由抽象转入具体，写“露芽”与“霜叶”，把季候流转、时序迁变浓缩在一联之中：方才见到春意萌生，旋即又嗟叹秋山叶红。这里并非实写一日之景，而是借新芽与霜叶的对照，极写岁月之迅疾、人生之仓促，也使前联的“流光”获得了可感的形象支撑。 颈联转入身世，“身来作吏双溪上，谁使冲寒一寺中”，从天地无常回到一己遭际。诗人并不铺张宦途坎坷，只用“作吏”二字轻轻点出身份的卑微与羁束，再以“谁使”发出近乎自问自怨的一声叹息，含有命运难凭、身不由己之感。其情绪克制，却更见深沉。尾联“急雪随风穿瓦过，强呵冻手作诗穷”尤见功力：风雪、破瓦、冻手，这些细节构成极强的现场感，也把“无聊”具体化为寒苦中的书写姿态。一个“强”字写出勉力支撑，一个“穷”字既写处境，也写诗情的逼仄。全诗从宇宙人生之感落到眼前寒夜之景，结构收束有力。其语言平易，不事奇险，却在平淡中见深哀，体现出宋诗重理趣、重身世感、重日常经验转化为诗意的特色。

从题目“再依韵复足五十六字以见一时无聊之态非诗也”看，这首作品显然是一次唱和之作。“依韵”说明诗人是在前人或友人原韵基础上继续作答；“复足五十六字”则点明其体式为七言八句；“以见一时无聊之态，非诗也”更像一种自我标注，表示此作主要是为排遣一时寂寥、聊写眼前情状，并非有意经营的正式诗篇。这样的题法很有宋人诗歌日常化、书信化、唱和化的特点。 诗中“身来作吏双溪上，谁使冲寒一寺中”透露出作者当时身在外任，或因公务、羁旅而暂居寺舍。寺院本是清静之地，但在严冬风雪之夜，却转成加倍冷寂的空间。诗人既感叹时序飞逝，也感叹仕途奔走、身世飘零，故将外在寒景与内在心境合而为一。需要注意的是，这首诗并不一定对应某个重大历史事件，它更接近日常仕宦生活中的偶发感触：因寒夜独处、风雪侵屋，触发人生空幻和岁月迅疾之叹。正因其写于“无聊”时刻，反而保留了真切自然的情绪纹理，呈现出宋代士大夫诗歌中常见的清寒、自省与微苦气质。