和赵山甫海棠

赵山甫：作者唱和的对象，生平事迹今难详考。

霞觞：泛指华美的酒杯，也可借指如霞色般的美酒。

翠袖：本指女子绿色衣袖，此处拟人化地写海棠，如美人临风。

宁禁：哪里经得住，怎能禁受。

白露霜：白露与霜，借指清冷秋气或寒意。

月宫：神话中月中宫殿，常与清寒、高洁相联系。

剩馥：余香，残存的香气。

强理：勉强整理。

背时妆：不合时令的妆饰，这里写海棠花容将谢，仍似勉力整妆。

春风中它像得意之人举杯痛饮，花色灿然，如霞映酒觞；可这翠袖般娇柔的姿态，又怎禁得住白露秋霜般的清寒侵逼。仿佛想把将尽未尽的余香收向清冷的月宫去，到了清晨窗前，还勉强整理着那已不合时令的妆容。

这首《和赵山甫海棠》篇幅短小，却极能传出海棠之神韵。首句“春风得意酌霞觞”先从盛时写起，把海棠置于春风之中，既见花开之繁艳，也见其神采之飞扬。“得意”二字带有明显的人格化色彩，仿佛海棠正趁着春光纵情自赏；“酌霞觞”则以霞色映花，既写花色如醉，又点出一种华丽、明媚的美感。次句“翠袖宁禁白露霜”忽然由盛转衰，用“翠袖”拟作美人，以柔弱之姿对抗“白露霜”的清寒，顿时把花之娇艳与易伤并提，艳丽之中含有怜惜之意。 后两句更见构思之巧。“欲向月宫收剩馥”把海棠余香与“月宫”的清冷高远联系起来，使花的命运带上一层超脱而凄清的意味；“剩馥”一词尤其传神，不写盛香，而写将尽之香，于是花期将阑、春意将老的感觉自然流出。结句“晓窗强理背时妆”最为警策，仍承拟人手法，把海棠写成一位在晨光里勉强整妆的美人。“背时妆”三字含意丰富，既写花色虽美却已不占时令，也暗示美好事物终究难敌节序推迁。 全诗用笔婉丽而不纤弱，语言精炼而富层次。诗人并非单纯咏花，而是借海棠写春光易逝、繁华难久的感慨。由“得意”到“强理”，由“霞觞”到“剩馥”，情绪逐层转深，形成由明媚转清寒、由欣赏转怜惜的审美曲线。这种以美写哀、哀而不伤的风格，颇能体现宋人咏物诗含蓄蕴藉的特点。

题中“和赵山甫”表明这是一首与友人赵山甫唱和的作品，应是因对方先有咏海棠之作，杜范据其原韵或原意而作答。宋代文人雅好唱和，常借同题、同韵的方式比试才思，也借此交流审美趣味与人生感怀。海棠在宋代诗词中是极受重视的花卉意象，既象征春色秾丽，又常与美人、富贵、幽愁等意味相连，苏轼、陆游等人均有名篇咏之，形成了丰富的审美传统。 杜范为南宋诗人，其诗风多有雅正含蓄之处。这首作品虽难以确考具体写作年月，但从内容看，应属文人园居赏花、因景唱和之作。诗中并不着力铺陈海棠外貌，而是借拟人和想象，写它在春暮时节的艳态与将谢之感，既承接了宋人咏海棠重神韵、重情致的传统，也流露出南宋士人常见的惜春心绪。因而它不仅是一首咏物小诗，也是朋友间诗意往来的文人生活缩影。