注释
次韵：按照他人原诗的用韵次第和韵作诗。
十一叔：作者族中排行第十一的叔父，是唱和对象。
芍药：多年生草本花卉，花大色艳，古人常视为春暮名花。
白白朱朱：形容花色繁多，白的白、红的红。朱，红色。
扫地残：形容花瓣零落满地，像把地面铺扫了一层。
尚馀：还剩下。
春妍：春日的艳丽姿色。
娉婷：姿态美好轻盈。
孤语：独自含情似在无言自语，写其孤单神态。
困倚：慵倦地斜靠着。
芳丛：花丛。
背日眠：背向日光，仿佛倦极而眠，写花的娇慵之态。
译文
红的白的花朵大多已经零落满地，还剩下几枝红芍药仍带着春天的明艳。它姿态轻盈，仿佛含笑自语，却又显得有些孤单；又像困倦地斜倚在花丛间，背着日光沉沉欲睡。
赏析
这首小诗篇幅短小，却极能传出暮春芍药的神采。首句“白白朱朱扫地残”，先从满地落花写起，以叠字“白白朱朱”点出花色纷繁，也强化了视觉上的铺陈感。一个“残”字，立即把时令推向春将尽、花将歇的节点，读者先感到的是整体繁华的退场。第二句“尚馀红芍带春妍”随即转折，在一片零落中提出“尚馀”二字，把目光聚焦到仍然盛开的红芍药上。这里不正面铺写其艳，而说“带春妍”，仿佛残春最后的一缕光彩还系在花上，既写花，也写节候。
后两句最见工致。诗人没有继续客观描摹花色花态，而是运用拟人手法，把芍药写成一位娉婷而略带倦意的女子。“娉婷自笑成孤语”，花姿本是静物，诗人却赋予它“自笑”“孤语”的情态，使其在热闹已散的背景中生出一种独自顾影的寂寞感。“孤”字与前面“尚馀”暗相呼应：不是群芳争艳，而是独留枝头，于是美中含清冷。末句“困倚芳丛背日眠”尤为传神，“困倚”写姿态，“背日眠”写神情，仿佛这朵花不胜春暮、懒向人间，既有浓丽花卉应有的柔媚，又透露出将谢未谢的慵倦。
全诗成功之处，在于把自然景物写得兼具色彩美与心理感。它不是单纯咏物，而是在暮春落花的整体氛围中，捕捉到芍药独自绽放的一瞬，并由此生发出一种繁华后孤艳、艳丽中含迟暮的审美意味。诗中没有直言惜春，却句句都含惜春；没有明说身世之感，却在“孤语”“背日眠”中隐约透出作者的情绪投射。这种含蓄、婉曲而有余味的写法，很见宋人咏物诗的精致风神。
创作背景
题目中的“次韵”表明这是一首与亲族长辈唱和之作，作者依照“十一叔”原作的韵脚次第再咏芍药。宋代文人之间，尤其在家族、师友之间，以花木时令为题相互酬和，是极常见的雅事；其作用既在文字切磋，也在借景寄情、联络情谊。芍药在古典诗歌中常与暮春时节相联系，既因其花期稍晚，也因其浓艳中常带将尽之感，所以很适合表现“春残而花犹妍”的微妙心绪。
杜范为宋人，其诗风多有平稳蕴藉的一面。这组“芍药五绝”应当就是在观花、赏花的具体情境下写成。由于现存材料有限，对写作的确切年月、地点和事件经过不宜强作推断，但从题意和诗意看，可以确定这是一次以芍药为中心的分题唱和。诗人并不着力铺陈园林盛景，而是抓住落花之后仅馀数枝红芍药的状态，由景入情，写出暮春时分独艳而将倦的神韵。这样的写法，既承接了宋代咏物诗重神似、重情味的传统，也显出文人家庭唱和中那种清雅细腻的审美趣味。