季允用韵各赋两章予亦再赋四首 其二

季允用韵：指季允先作诗并押定韵脚，作者依其韵脚和作。

其二：组诗中的第二首。

碧瓦：青绿色的屋瓦，常用以形容楼阁屋宇整洁华美。

溜渠：沟渠、水道。

潺潺：水流缓慢而清响的样子。

凫：野鸭。

沙留篆：指沙上的纹迹如篆字般曲折可观。

鱼蹙：鱼游动时激起水纹，仿佛皱蹙水面。

轻冰：薄冰。

玉破环：比喻薄冰被鱼纹或水波冲开，如玉环破裂。

空满路：徒然布满道路，写春草滋生之盛。

未雨莫归山：化用“山中云气”意象，谓云尚未化雨，不必急归，亦含劝留之意。

寓言：寄托情意之言，并非专指先秦寓言体。

忘忧：排遣忧思。

进德：增进德行、修养品德。

渠：这里有“岂、怎能”或“只管、且任”之意，语气较活。

一刻閒：片刻闲暇。

城中青瓦覆盖的房屋成千上万，沟渠里的流水处处都发出潺潺声。夕阳里野鸭安睡，沙滩上留下宛如篆字的痕迹；鱼儿搅动薄冰，水纹仿佛把玉环冲碎。纤细的小草争着迎春，徒然铺满道路；天边那片孤云尚未化雨，也不必急着归山。写这些话，不过是借诗寄意、聊以排遣忧愁罢了；至于修身进德，又哪里容得人有片刻懈怠闲散呢。

这首诗写景精工而寓意深婉，是一首由眼前春景引向心性自警的作品。首联“碧瓦城中一万间，溜渠无处不潺潺”先从城市整体落笔：万间碧瓦，见其屋宇繁盛；无处不潺潺，则以听觉写活城中水脉流通。一个“碧”字增添明丽色泽，一个“潺潺”字使静态建筑顿时有了生气，开篇便形成清润而不板滞的氛围。 颔联最见锤炼。“凫眠落日沙留篆，鱼蹙轻冰玉破环”一句写静，一句写动。落日、眠凫、沙痕，画面安宁；鱼蹙、轻冰、破环，则由细微动作引出晶莹可感的意象。尤其“沙留篆”与“玉破环”两个比喻，既有视觉之美，又带文人审美趣味：前者将自然纹理化为书法意味，后者将水冰变幻写得温润精致，显出宋诗善于体物入微的特点。 颈联“细草争春空满路，孤云未雨莫归山”由景而生议。春草“争春”，可见时序流转、物意竞发；但着一“空”字，便在繁盛中带出一层冷静观照，似乎暗示外在景物虽好，终不足以真正慰怀。下句写孤云未雨，表面是即景，深处则含人情劝留与人生体悟：既未到必须归去之时，何妨暂留眼前、从容观物。 尾联点明全诗主旨。“寓言聊以忘忧耳，进德渠教一刻閒”把诗歌功能与士人自我要求并举。前一句承认作诗可以遣怀、忘忧，显得坦率自然；后一句随即收束，强调修德自励不可少懈，于是全诗从闲雅风景转入内在精神。这样的转折不突兀，因为前面种种清景，本就并非单纯铺陈，而是为最后的自警蓄势。 总体看，此诗兼有宋诗的理趣与画意。它不以浓烈情绪取胜，而在细密观察、工巧锻句和含蓄议论中见功。景物清新，意脉内敛，既写春城流水之可爱，也写士人于酬唱闲适中仍不忘修身的自持，格调颇为雅正。

这首《季允用韵各赋两章予亦再赋四首 其二》出自一组酬唱诗。题中“用韵”说明它属于同题和韵之作，即友人先以某一韵脚赋诗，作者再依其韵脚续作。这种酬唱方式在宋代士大夫交游中极为常见，既是文学才情的较量，也是朋友间精神往来的表现。李壁身处宋代文人文化氛围之中，诗歌往往不只记景抒怀，也常融入修身、省察与议论意味。 从诗中所写“碧瓦城中”“溜渠潺潺”“细草争春”等内容看，当是作者在城中或近城之地，面对初春景色而触发诗思。诗歌表面上写城居春景、水渠、落日、眠凫与轻冰，笔致闲雅；但收束处转入“忘忧”与“进德”，可见其创作并非纯粹吟咏风物，而是借景寄意，在朋友唱和之际表达自身的精神态度。宋人诗歌常有“以理入诗”的特征，此诗正体现出从日常可感的景象中提炼人生警策的倾向。它所呈现的，既是文人聚会唱和的文化背景，也是士大夫在闲适之中仍自守其志的内在心境。