雁湖二首 其一

藻荇：水草名，藻与荇皆生于水中，常用以点染清润幽美的水景。

连延：绵延相接的样子。

佳致：美好的景致、情趣。

水禽：栖息或活动于水边、水面的鸟类。

扑碌：象声词，写鸟振翅拍水、惊飞的声音。

惊枕：惊动卧息之人，意谓近水而居，常闻禽鸟之声。

城月：城边或城中的月色，此处写湖景与城郭相映。

渚兰：生于水中小洲上的兰草，古人常以兰为香草佩饰。

佩：佩带在身上的饰物，亦可指佩兰之类。

剩：尽多、且多，多多地。

洲橘遣为奴：化用“橘奴”典故，古人戏称橘树为家中供役使、能生利的‘奴仆’。

杖屦：手杖与鞋，代指闲适出游。

乞与：请求给予。

嘉名：美好的名称。

湖中水草藻荇绵延相接，足有十多亩，自来便把这美好的景致与人共享。水鸟扑棱振翅，不时惊动枕上清梦；朦胧的城头月色映照湖面，恰像一幅淡雅的图画。不要把洲渚上的兰草采去佩带，且多栽些洲上的橘树供人观赏取利。自今以后，我要常常拄杖着鞋来此往还，并请求给这片佳境取个美名，就叫“雁湖”。

这首诗写湖上新景，通篇洋溢着闲雅清润之致，也流露出诗人对一处风物的珍爱与命名之乐。首联“藻荇连延十亩馀，从来佳致与人俱”，先从整体落笔，以“藻荇”点出湖水清浅而生机盎然，以“十亩馀”写其规模，既见实景，也带有一种舒展的空间感。“从来佳致与人俱”一句，则由景入情，说明自然之美并非隔绝于人，而是可供观赏、可与人亲近共享的。 颔联“水禽扑碌时惊枕，城月朦胧当画图”最见灵动。一句写声，一句写色；一句近，一句远。水鸟扑翅拍水之声，惊动枕席，说明居处与湖景贴近，环境清寂到连禽鸟小动都足以入耳；“城月朦胧”则把视线推远，月色、城影与湖光交织，仿佛天然图画。此联兼有听觉与视觉，且以“惊枕”写亲切，以“画图”写审美，使湖景不只是客观描摹，更成为诗人切身栖居体验的一部分。 颈联“莫去渚兰留作佩，剩栽洲橘遣为奴”富有雅趣。兰与橘皆有传统文化意蕴：兰象征高洁芬芳，橘则关乎江南物产与园居生计。诗人说“莫去渚兰”，意在惜景护景，不愿采摘破坏其自然之美；又言“剩栽洲橘”，则透露出经营湖洲、点缀景物的闲情。这里既有文人对香草嘉木的偏爱，也有一种将自然空间改造为可游可居之地的园林意识。 尾联“从今杖屦频来往，乞与嘉名唤雁湖”收束全篇，点出题中“雁湖”。前六句铺写景致与心情，至此才正式命名，显得水到渠成。“杖屦频来往”表现出诗人对此地的钟爱，名之为“雁湖”则使无名之景进入文化书写之中。全诗语言平易而不失典雅，意境清空而富生活气息，既有宋诗善于写实、重日常体验的一面，也保留了诗人咏物命名、寄情山水的文雅传统。

《雁湖二首》其一当是李壁游赏或题咏某处湖景时所作。从诗中“乞与嘉名唤雁湖”看，这首诗很可能与给一处水景命名有关，带有题景、纪游和品赏风物的性质。诗中所写藻荇、水禽、渚兰、洲橘、城月，皆是临水之地常见而又极具审美意味的景物，说明诗人所面对的并非纯粹荒野，而是一处既近城郭、又保有自然清趣的湖洲环境。 宋代文人多有游赏园池、亭台、湖山并题诗命名的风尚，尤其注重把自然景致转化为可书写、可品题的文化空间。这首诗正体现了这种审美趣味：诗人先写湖景之可爱，再写护兰植橘之设想，最后提出“雁湖”之名，使自然景物具有了人文意涵。李壁为宋人，其诗风中可见宋诗偏重实景、讲究情景相生和雅致意趣的特点。本诗不作奇崛议论，也不强作深沉感慨，而是在平和从容的笔调中，呈现一处湖景从自然之美走向人文命名的过程，颇能反映宋代士人亲近山水、经营闲居、珍视风物的精神世界。