季允用韵各赋两章予亦再赋四首 其四

潺潺：形容水声流动不断，也写出晚风吹拂下窗影摇漾的轻柔情状。

水花：此处指水中的花，多半是荷花之类的水生花卉。

千叶：形容花瓣繁多，古诗文中常用以写重瓣花或盛丽之花。

四环：四面环绕之意，写岸边杨柳的春色已遍布周遭。

陶令：指陶渊明，曾任彭泽令，后世常以“陶令”代称其人。

北牖：北窗。陶渊明有高卧北窗、安于闲适的典故，故用以指隐居生活。

谢公：指东晋名相谢安。

东山：谢安早年隐居东山，后世遂以“东山”代指退居山林或高士隐处。

等閒：等闲、寻常看待，含有不以为重之意。

春天到了，我在竹林之间题写了许多诗句；傍晚的风吹来，窗上的光影随着水声轻轻摇漾。水中的花还没有开出那千叶般的红艳，岸边的杨柳却已经先把四周染成一片新绿。陶渊明当年只是安然面对北窗而自得其乐，谢安也早早便归隐东山。自古以来的豪杰人物并非没有进取之心，只是最终都把功名看得平常而已。

这首诗写春景而归于人生襟抱，结构十分稳健。首联“春至题诗满竹间，晚风窗影漾潺潺”，一开篇便把人带入清润幽雅的环境之中：竹间题诗，见其雅兴；晚风、窗影、潺潺之声相互映发，则境界空灵流动。这里并非纯写自然，而是以景托人，使诗人的闲适情怀先行显露。颔联“水花未放红千叶，岸柳先教绿四环”转入细致的时令观察。水花未开，柳色先新，一“未”一“先”写出初春乍至、万物次第萌动的层次感，也让画面兼具含蓄与生机。色彩上“红”与“绿”相对，既鲜明又不浓艳，保持了宋诗常见的清雅格调。 后两联由景入意，气象顿开。“陶令当年惟北牖，谢公早日便东山”连用两位高士名臣的典故，既写隐逸，也暗含出处之思。陶渊明代表超然自适，谢安则兼具隐居与济世的双重形象，二者并举，使诗意不流于单纯逃世，而多了几分阅尽世事后的通达。尾联“古来豪杰非无意，尽把功名付等閒”尤见识力。诗人并非否定“功名”本身，更不是说豪杰没有志向，而是指出真正有胸襟的人，往往能在经历、洞察之后，将功名放回“等闲”的位置。这种态度不是冷漠，而是审慎、超脱，是经历过价值衡量后的淡然。全诗由春景起兴，以历史人物作比，最后落在功名观上，情、景、理浑然一体，显得清俊而有余味。

从题目“季允用韵各赋两章予亦再赋四首”可知，这是一首唱和之作，是作者依友人“季允”所用韵脚再作数首中的第四首。宋代文人交游频繁，唱和诗不仅是酬答文字，更常借同题同韵抒发各自襟怀，因此这类作品常兼具应酬与言志双重意味。此诗虽写春日景物，却并不止于即景娱乐，而是在轻柔清新的自然图景中，引出对隐逸、仕进与功名轻重的思考。 李壁为宋代文士，其诗风多有议论意味，此作亦可见一斑。诗中提到陶渊明与谢安，显然不是单纯炫示典故，而是借两位前贤的生命选择映照自身心境：一方面欣赏春日闲居、题诗听水的雅趣，另一方面又在“豪杰”“功名”的命题中流露出宋人特有的理性省思。由于缺乏更直接的系年材料，难以坐实此诗写于作者仕途失意或退居之时，但可以较稳妥地说，这是一首在文人唱和场景中完成的春日感怀诗，重点不在叙事，而在借景与用典表达一种看淡荣名、崇尚从容的精神取向。