李壁《予赋雁湖诗蒙友社诸文继声不一辄复自和四首 其四》

栏楯：围栏、亭台或岸边的高窗栏板，这里写作湖畔相对可见的景物界面。

咫尺：古代距离单位，亦泛指十分接近、近在咫尺的距离。

翻沟：将沟渠或水道开凿转向，引水的动作。

潺潺：流水连续流动发出的轻快声音，常用来写景色幽雅。

乌衣巷：典型地名或人文意象，含有江南旧宅、往昔风貌的意味。

碧玉环：碧绿色如玉的玉环，也可借指梦境中的美好装饰，象征清润与珍贵。

画船：绘有装饰的游船，多用于夜游赏月，属文人雅集常见场景。

蜡屐：底部上蜡的木屐，登山行走用具，此处借以烘托跋涉的劳顿。

开湖意：对雁湖景致之“开阔、清澄、可玩可赏”这一内在意味的概括。

渠侬：古代代词，可指“你/我/那个人”，在此作自指或对话式借代。

两岸的栏杆几乎在对望，距离只在咫尺之间；沟道被翻开，导水流动，发出潺潺的清声。王家里头有一条乌衣巷，在梦里似乎得见了诗中那似碧玉般光润的玉环。看着有船只画舫在月光下慢慢荡来荡去，这样的景象就很好，不必再穿着蜡底木屐去山中寻觅。世人不明白雁湖深处清远的意味，只是说你（我）惯于闲适，沉迷于清闲。

此诗八句短章，结构简洁，却层次分明，体现了宋人小景抒情的常态。上片写景，以“栏楯相望咫尺间”起句，立即确立了一种对景的近距离观看关系：虽近在眼前，却有一汪水隔开，寓有“似近而远”的审美距离。紧接“翻沟送水助潺潺”，由视觉转入听觉，沟渠人工开掘又使水声成为被“助”成的意象，折射出园林化湖域的精巧生活情调。中片“王家传里乌衣巷”与“梦得诗中碧玉环”由现实地名转入梦境瑰想，形成心象跳跃。作者未作铺陈解释，而是用“梦得”一词，含有偶得佳境、偶触诗境之感，既写景也写情。下片“画船来泛月”转入夜游场景，月色成为最强画面吸力，画船在水面摇荡，语句轻快。反问“何须蜡屐去寻山”将文人视线从高耸的山景转回平湖月影，蕴含“不必远求，眼前自足”的审美判断。末联“时人不解开湖意”，点出作品的思想核心：湖之“开”不仅是地理开阔，亦是心境开阔。时人误读其为“苦爱闲”，是对文人闲美的世俗误判，也显示作者在闹世中保有一段清静自得的修身姿态。全诗语素质朴，句法平稳，未施华彩辞采却见韵致，体现出“以平易见高致”的宋代小景诗格调。

题目中的长标注显示，这是一组“其四”之一，写作时大概置于“予赋雁湖诗”之后，作者先作数篇咏雁湖诸作，并在“蒙友社”群体里与诸友接续和答。宋代文人常以诗社、雅集、夜游等方式互通唱和，许多作品源于同地同景之中即席完成，重在即景抒写与即时回应，而非篇幅宏阔的议论。此篇通过栏楯、翻沟、乌衣巷、画船等细碎意象，反映出作者周遭的水边生活和审美经验；诗中“开湖”与“苦爱閒”还可见出当时文人常遭世俗误解的心态：他们追求的是“平中见雅、慢中见真”的生活气质，而并非消极怠工。此类诗对理解宋代士人游览文化与交游方式具有价值。