《赋郭令南轩梅》宋末元初·陈著

郭令南轩：郭县令南面的书房或厅堂。郭令，指一位姓郭的县令。南轩，南面的轩窗或房舍。

世乱：指当时社会动荡，战乱频仍。此诗作于宋末元初，正值朝代更迭的乱世。

高斋：高雅的书斋，此处指郭令的南轩。

疏影：梅花稀疏清瘦的影子，源自林逋《山园小梅》‘疏影横斜水清浅’。

撩：挑逗，引动。形容梅香主动袭来，富有情致。

幽人：幽居隐逸之人，或指品格高洁、心境淡泊之人。

情钟：感情专注，情有独钟。

吾曹：我辈，我们这些人。

湔祓：洗涤，清除。湔，洗。祓，古代除灾祈福的仪式。此处指借酒洗去风霜带来的愁苦与尘劳。

破百杯：痛饮百杯。破，此处指开怀畅饮，不计杯数。

时局动荡，岁月摧残，叫人如何承受？在这高雅的书斋里，才得见几枝梅花绽放。想来它那清瘦的疏影曾横斜过溪水，此刻又引动那沁人的清香飘入我的座旁。我这双老眼与它相对，还能看得了多少回？幽居的雅士独自折取，它也未曾为谁尽情盛开。这份深情专注，正是我辈心之所系，且让我痛饮百杯，洗尽风霜，一醉方休。

《赋郭令南轩梅》是宋末诗人陈著的一首咏梅抒怀之作。全诗以乱世为背景，以梅花为媒介，深刻表达了诗人于动荡岁月中坚守高洁品格、寻求精神慰藉的复杂心境。首联“世乱何堪岁月摧，高斋始见数枝梅”，开篇即点明时代背景与赏梅环境，对比手法鲜明：外界的“世乱”与“岁月摧”与斋内的“数枝梅”形成强烈反差，梅花成为浊世中的一点清光与希望。颔联“想他疏影横溪过，撩我清香入坐来”，运用拟人化笔法，将梅花写得灵动有情。“想”字引入遐思，“撩”字赋予梅香主动性，仿佛梅花主动以其清雅来抚慰诗人，主客交融，意境优美。颈联“老眼相看浑几许，幽人独折未多开”，转入深沉感慨。“老眼”既指生理衰老，亦暗含阅尽沧桑的疲惫；“幽人独折”则暗示知音稀少，梅花（亦或高士）的绽放与芬芳不为俗世所识，带有孤芳自赏的意味。尾联“情钟正属吾曹事，湔祓风霜破百杯”，直抒胸臆，将情感推向高潮。诗人宣称钟情梅花正是“吾曹”（志同道合者）的本色，并欲以酒“湔祓风霜”，既是对现实苦难的暂时超脱，也是对高洁情操的坚定守护，豪放中见沉郁。全诗结构严谨，由景入情，由外及内，语言凝练而意蕴丰厚，将咏物、抒怀与言志完美结合，是宋末遗民诗中借梅言志的佳作。

此诗创作于宋末元初的动荡时期。作者陈著（1214-1297），字子微，号本堂，鄞县（今浙江宁波）人。南宋理宗宝祐四年（1256）进士，曾任著作郎、嘉兴知府等职。宋亡后，他隐居四明山，誓不仕元，保持了遗民气节。这首诗很可能作于其晚年隐居或与同样心怀故国的友人交往之时。“郭令”可能是一位在乱世中仍能保持雅致生活的县令或退隐官员。诗中“世乱”二字，直接指向了元军南侵、南宋覆亡的巨大历史变故。在这样的背景下，梅花不再仅仅是普通的观赏对象，而成为气节、希望与精神寄托的象征。诗人借咏郭令南轩之梅，既是对主人高雅情趣的赞赏，更是与同道者共勉，在风霜（既指自然气候，亦喻时代苦难）中坚守内心的纯净与对美的追求。结尾“破百杯”的豪语，背后是深沉的无奈与悲凉，是借酒浇愁，更是以酒明志，展现了乱世文人的典型心态。