《过德孺池上二首 其二》宋·李之仪

德孺：指作者的友人，生平不详，从诗题看应是池园的主人。

北客南州：作者自指。李之仪是沧州无棣（今属山东）人，属北方，此时客居南方，故称。

有底欢：有什么欢乐。底，何，什么。

俗人：指志趣不高、不能理解诗酒雅趣的平庸之辈。

眼明：目光明亮，形容看到美景时的愉悦感受。

白鸟清溪：白色的水鸟与清澈的溪流，构成一幅清幽的山水画面。

心折：内心感到伤感、摧折。

黄鹂碧树：黄鹂鸟与碧绿的树木，本是悦目悦耳的春景，在此反衬愁情。

离骚：战国时期楚国诗人屈原的代表作，充满忧国忧民、怀才不遇的悲愤之情。

手遮日：字面是举手遮挡阳光，暗含对现实（或朝廷）的回避与失望。

梦魂不敢到长安：连梦里的魂魄都不敢去往京城长安。长安是汉唐都城，此处代指北宋都城汴京（开封），表达了作者对政治中心的畏惧与疏离。

谁能忍受这秋天的酷热与春天的严寒？我这个北方客子旅居南方，心中能有什么真正的欢欣？酒酿好了只招呼我们这类志趣相投的人共饮，诗写成了也绝不拿给那些庸俗之辈观看。眼前是白鸟翩飞于清溪之上的明丽景色，心中却因黄鹂鸣叫于碧树之端而感到无限伤感。口中吟诵着《离骚》，举手遮挡着日光，连梦中的魂魄都不敢飞向那遥远的京城长安。

这首诗是李之仪《过德孺池上二首》中的第二首，以访友池园为背景，抒发了诗人客居他乡的孤寂、对世情俗态的鄙夷，以及内心深处难以排遣的政治忧惧与失落感。全诗情感深沉复杂，艺术手法娴熟，体现了宋代文人诗内敛含蓄、善于寄托的典型风格。 首联以气候的“秋热”与“春寒”起兴，隐喻人生处境的艰难与不适，并直接点明自己“北客南州”的漂泊身份，奠定了全诗沉郁感伤的基调。“有底欢”的反问，透露出强颜欢笑下的真实苦闷。颔联转入对当下交游与创作的描述，“但招吾辈”、“莫与俗人”两句，旗帜鲜明地划清了精神世界的界限，表达了诗人对高雅志趣的坚守和对庸俗世风的疏离，展现了宋代士大夫清高自许的人格追求。 颈联是写景抒情的名句，运用了反对手法，匠心独运。上句“眼明白鸟清溪上”写视觉所见的清幽美景，下句“心折黄鹂碧树端”则写听觉引发的内心悲切。黄鹂鸣啭本是悦耳之声，碧树亦是悦目之景，诗人却感到“心折”，这强烈的反差，深刻揭示了其内心积郁之深重，外在美景非但不能消愁，反而更触动了愁肠。这种以乐景写哀情的手法，倍增其哀，艺术感染力极强。 尾联将情感推向高潮，并点明了愁绪的核心来源。“口诵离骚”是借古人之酒杯，浇自己胸中之块垒，暗示自己与屈原一样怀有忠贞与才情，却遭遇困顿。“手遮日”的动作，既可能是实写，更是一种象征，流露出对现实政治光景的回避与不适。最后“梦魂不敢到长安”一句，可谓全诗诗眼，以极度夸张和含蓄的笔法，道出了对朝廷（政治中心）的深深畏惧与绝望。这种“不敢”，并非不想，而是深知前路险恶、理想无望后的痛苦抉择，将一位贬谪或失意文人的政治创伤与心理阴影刻画得入木三分。整首诗结构严谨，由景入情，由外及内，最终落于深沉的政治感慨，体现了宋代诗歌重理趣、善寄托的鲜明特色。

李之仪（1048-1117），字端叔，号姑溪居士，沧州无棣（今属山东）人。北宋中后期著名词人、诗人。宋神宗元丰年间进士，曾从苏轼于定州幕府，后任枢密院编修官。徽宗初年，因文章得罪权贵蔡京，被贬至太平州（今安徽当涂）。这首《过德孺池上二首》很可能创作于其贬谪期间或晚年闲居江南之时。 北宋中后期，党争激烈，尤其是围绕王安石变法的新旧党争，持续数十年，许多文人官员都卷入其中，仕途起伏不定。李之仪与苏轼交好，属于旧党（或与之亲近的文人圈），其政治立场使他难免受到牵连与打压。诗中“北客南州”的漂泊感，以及对“长安”（汴京）的畏惧，正是这种政治高压与个人仕途失意背景下的真实心理写照。他客居南方，一方面或许是为了远离政治漩涡，寻求暂时的安宁（如诗中描写的池园清景与友人共饮）；但另一方面，作为传统士大夫，无法真正忘怀国事与功名，内心的矛盾与痛苦始终萦绕，最终凝结为“梦魂不敢到长安”这样震撼人心的诗句。此诗不仅是个人的抒情，也折射出那个时代许多正直文人的共同命运与心态。