《陪德孺游徐氏园池》宋·李弥逊

德孺：指李弥逊的友人，生平不详，从诗中看应是同游者。

徐氏园池：指徐姓人家的私家园林池塘，是宋代文人雅集的常见场所。

禽鱼花竹：指园中的飞鸟、游鱼、花卉和翠竹，代表园林的生机与雅致。

静相参：静静地相互映衬、融合，营造出一种和谐宁静的氛围。

溪雪融春：溪边的残雪在春日里消融。

青出蓝：化用“青出于蓝而胜于蓝”的典故，此处形容春草新绿，生机盎然，颜色鲜嫩欲滴。

秉烛：手持蜡烛。古人秉烛夜游，以延长赏玩时间。

清梦：清雅、美好的梦境。

过江南：飘向江南。此处既可能指梦境的内容是江南风光，也可能暗指诗人对江南的向往。

园中的飞鸟、游鱼、花卉与翠竹，静静地相互映衬，和谐共生。溪边的残雪已然消融，春草萌发出鲜嫩欲滴的新绿。月下醉归，不必再秉烛夜游，我愿将这一份清雅的梦境，随风飘向那令人向往的江南。

李弥逊的这首七言绝句，以简练的笔触勾勒出一幅春日园林的静美画卷，并抒发了超然物外的闲适情怀与对江南的隐隐向往。前两句写景，“禽鱼花竹静相参”一句，以并列的意象组合，动静结合，虽写“禽”、“鱼”之动，却以“静”字统摄，突出了园林幽静和谐的整体氛围。“溪雪融春青出蓝”则巧妙捕捉了冬春交替的瞬间，残雪消融，新绿初绽，“出蓝”二字既写出了春草颜色的鲜嫩，又暗含生机勃发、超越旧物的哲理意趣，体现了诗人细腻的观察力。后两句抒情，笔锋一转，从白日的游赏转入月夜的遐思。“月下醉归休秉烛”一反古人“昼短苦夜长，何不秉烛游”的及时行乐，主张顺应自然，在月色中安然归去，体现了宋诗特有的理趣。末句“要将清梦过江南”是全诗的点睛之笔，将眼前实景升华为缥缈的梦境，一个“清”字既呼应了前文园林的幽静，也点明了心境的澄明脱俗。“过江南”则含蓄地流露出对江南风物或某种理想境界的追慕，使诗歌的意境由实入虚，余韵悠长。整首诗语言清新明快，意境空灵淡远，在有限的篇幅内完成了从具象描绘到精神漫游的飞跃，展现了宋代文人园林诗雅致含蓄、富于理想的典型风格。

此诗创作于南宋时期。李弥逊是一位力主抗金、反对议和的官员，因忤逆权相秦桧而屡遭贬斥，晚年隐居福建连江。这段仕途坎坷的经历，使其后期的诗歌多流露出淡泊名利、向往自然的心境。游览私家园林是宋代士大夫重要的社交与休闲方式，徐氏园池的具体地点已不可考，但从诗题“陪德孺游”可知，这是一次友人间的雅集。诗中描绘的宁静和谐的园景，与诗人经历政治风波后寻求内心安宁的状态相契合。末句对“江南”的念想，在当时的语境下，可能不仅是对秀丽风光的向往，也暗含了对故国山河（北宋故土或更广义的中原江南文化区）的复杂情感。这首诗正是在这种个人际遇与时代氛围交织的背景下，抒写的一曲心灵小憩之歌。