《贯道惠其所作屏料理为大轴题之以诗》宋 · 吴则礼

贯道：指画家江参，字贯道，南宋著名画家，尤擅山水。

屏料理为大轴：指将原本画在屏风上的画作重新装裱处理成大幅的卷轴画。

李成：五代至北宋初的山水画大师，影响深远。

元丰：宋神宗年号（1078-1085年）。

郭熙：北宋中期著名画家，师法李成，著有《林泉高致》。

江郎：即江参。

遽出：迅速出现，脱颖而出。

二老：指李成和郭熙。

三昧：指事物的诀窍、精义。此处指绘画的真谛、最高境界。

毛锥：毛笔的代称。

挽弓要射虎：用汉代李广射虎的典故，比喻江参作画时气魄雄健，意在笔先。

心醉霸陵石饮羽：化用李广射虎，箭镞没入石中的典故（见《史记·李将军列传》）。霸陵，汉代县名。饮羽，形容箭射入极深，连箭尾的羽毛都看不见了。比喻江参笔力沉雄，入木三分。

论交一世越与秦：用战国时越国与秦国相距遥远、少有往来的典故，比喻江参不轻易与人交往，择友极严。

白眼：用阮籍“青白眼”的典故，表示轻视、傲视。

环堵：四周环着土墙，形容居室简陋。此处指安于清贫的生活。

昆崙方壶图：指描绘仙境（昆仑山、方壶山）的画作，代指精妙绝伦的古代名画。昆崙，即昆仑山，传说中神仙所居。方壶，即方丈山，传说中的海上仙山。

十日五日岁月徂：指古代画家创作精细画作需要耗费很长时间。徂（cú），流逝。

咄嗟：呼吸之间，形容时间极短，顷刻。

云出岫：云从山穴中飘出。岫（xiù），山穴。

石上松老枫树枯：指画中景物，古老的松树和干枯的枫树生长在岩石上，意境苍劲古朴。

自李成逝世后还有谁能称得上大家？元丰年间以来唯有郭熙独领风骚。江参骤然崛起继承了这两位前辈的画艺，他深谙绘画的真谛，其妙处远非仅凭毛笔技巧所能达到。江参作画如同李广挽弓欲射猛虎，气魄雄健；他心醉于那种箭入石中的沉雄笔力，追求艺术的极致。他与人交往，如同越国与秦国般界限分明，择友极严；纵然傲视世俗，也甘愿固守自己清贫的陋室。你可曾见过古代那描绘昆仑、方壶仙境的传世名画？笔墨精妙堪称绝世无双。但那些画需要画家耗费十天半月的漫长光阴。哪里比得上江参，能在顷刻之间就让云气从山间自然涌出，笔下岩石上的古松与枯枫，苍劲之意跃然纸上。

这是一首题画诗，也是论画诗。诗人吴则礼以精炼的语言和丰富的典故，高度评价了画家江参（贯道）的艺术成就与人格风骨。 艺术特色上，诗歌运用了对比和衬托的手法。首先，将江参置于李成、郭熙两位画史巨匠的谱系中，确立其“继二老”的崇高地位。继而笔锋一转，指出江参“自有三昧非毛锥”，强调其超越笔墨技巧的精神境界。接着，用李广射虎的雄健典故，比喻其作画时磅礴的意气和沉雄的笔力。 在人格刻画上，诗人用“越与秦”喻其交友之慎，“白眼”、“守环堵”状其孤高傲世、安贫乐道的高士形象，使画品与人品相得益彰。 最后，诗歌达到高潮，以传说中的“昆崙方壶图”之精工耗时，反衬江参作画能“咄嗟”而成，且意境（“云出岫”、“松老枫枯”）浑然天成，意在赞扬其技艺已臻化境，达到了“庖丁解牛”般得心应手、挥洒自如的境界。全诗将画论、史评、人格赞美融为一体，语言遒劲，用典贴切，是一首出色的艺术家颂歌。

此诗创作于南宋初期。作者吴则礼（？-1121），字子副，兴国永兴（今湖北阳新）人。以父荫入仕，晚年居润州。他工诗善文，与当时文人画家多有交往。江参（字贯道）是南宋著名画家，擅长山水，师法董源、巨然，笔墨浑厚，意境幽远，在当时享有盛誉。此诗是吴则礼为答谢江参惠赠画作（将屏风画改装为大轴）而题写的。诗中不仅盛赞江参的画艺接续李成、郭熙一脉，更推崇其不慕荣利、潜心艺事的高洁品格，反映了南宋初期文人圈对艺术与人格双重标准的推崇。