《从贯道求双幅图》宋 · 吴则礼

江郎：指南朝文学家江淹，传说他曾梦到郭璞赠其五色笔，从此文采斐然。此处借指画家贯道，赞其画艺高超。

戏遣秀句为奇石：意指画家以高超的技艺（如同作诗一般）描绘出奇石。秀句，优美的诗句，比喻画作。

好绢自作凌乱光：形容画绢质地优良，画作墨色淋漓，光影交错，仿佛自然生辉。凌乱，此处形容光影交错、生动自然之态。

万里须论才咫尺：指在咫尺大小的画幅中，展现了万里江山的意境。论，展现、容纳。

大儿小儿：可能化用东汉末年名士孔融语“大儿孔文举，小儿杨德祖”，此处借指一般的画家或作品。

右丞北苑有等差：右丞指唐代诗人画家王维，官至尚书右丞，善画山水。北苑指南唐画家董源，曾任北苑副使，为南方山水画派之祖。等差，等级、高下之别。此句意为贯道的画作可与王维、董源相比，而“大儿小儿”则不足道。

孤舟自横天拍水：描绘画中意境，一叶孤舟横于水面，天空与水波相接。

江南江北多云沙：描绘画中江南与江北的景色，云气与沙渚朦胧一片，意境开阔苍茫。

贯道先生平生画笔如有神助（如江淹的五色笔），以精妙的技艺描绘奇石如同创作秀美诗句。上好的绢帛上墨色淋漓自成光影，万里江山的气象竟在这咫尺画幅中展现。那些寻常画作（“大儿小儿”）何足夸耀，唯有王右丞与董北苑的成就才有高下之分可论。画中一叶孤舟独自横陈，水天相接仿佛拍打着天空，江南江北尽是迷蒙的云气与沙渚。

此诗是宋代诗人吴则礼为向画家贯道求画而作，实为一首题画诗与赞画诗。全诗以赞画为主，兼抒己怀。首联用“江郎五色笔”的典故，盛赞画家技艺超凡，将作画比作赋诗，立意新颖。颔联“好绢自作凌乱光，万里须论才咫尺”是诗眼所在，既赞美了画绢与墨色的精妙配合，更高度概括了中国画“咫尺万里”的写意美学特征，体现了宋代文人画对意境空间的追求。颈联通过对比，将贯道与画史上最负盛名的王维、董源相提并论，而贬低寻常画工，既突出了所求之画的价值，也反映了宋代文人品评书画的审美趣味与标准。尾联“孤舟自横天拍水，江南江北多云沙”则直接描绘画面意境，孤舟、水天、云沙构成一幅空阔、苍茫、略带寂寥的江湖景象，语言简淡而意境深远，给人以强烈的画面感与无尽的遐想空间。全诗结构严谨，用典贴切，比喻精妙，在赞美中寄托了诗人对高超画艺的向往与对淡远意境的追求。

此诗创作于宋代，具体年份不详。作者吴则礼（？-1121），字子副，兴国永兴（今湖北阳新）人。以父荫入仕，曾任官于开封等地。晚年居润州（今江苏镇江）。他是北宋末年的诗人，与陈师道、韩驹等有交游。诗风简练，部分作品有瘦硬之风。从诗题《从贯道求双幅图》可知，此诗是吴则礼向一位名为“贯道”的画家求取一幅双幅画作时所作。宋代文人之间以诗求画、以画换诗是常见的雅事，此类诗作往往既是对画家的赞誉，也表达了求画者的审美诉求。诗中所求之画应为山水画，体现了宋代文人画兴盛背景下，士大夫阶层对绘画艺术的喜爱与参与。