《送李四清》宋 · 吴可

李四清：作者友人，生平不详，从诗中看是一位善画山水的隐逸之士。

连侯：指连鳌，宋代画家，以画鱼著称。侯，古时对士人的尊称。

李侯：指李四清。

骚雅：指《离骚》与《诗经》中的《大雅》《小雅》，代指高雅的诗歌传统。

丹青：绘画的颜料，代指绘画艺术。

芷与兰：香草名，出自《离骚》，象征高洁的品格与隐居的环境。

挂冠：辞去官职。

养拙：守拙，指隐居不仕，保持朴拙的本性。

任真：听任自然，保持真性。

敌骑践江浙：指金兵南侵，践踏江浙地区。此诗应作于南宋初期。

荆蛮：古代指长江中游荆州一带，这里泛指南方避难之地。

虎狼区：比喻被金兵占领、充满危险的区域。

南亩：泛指农田。

拨剌（bō là）：象声词，形容鱼在水里跳跃的声音。

危亭：高耸的亭子。孱颜：同“巉岩”，高峻的山石。

两玉人：指连鳌与李四清两位画艺高超、品格如玉的友人。

邻曲：邻居，乡里。

真赏：真正的欣赏、知音。

毫端：笔端，指绘画或写作。

洗兵马：杜甫有诗《洗兵马》，表达对平定战乱、天下太平的渴望。此处化用其意。

伯雅：古酒器名，代指酒杯。

三径松：化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”句，指隐居之所的松树，象征坚贞的节操。

岁寒：《论语》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，比喻在逆境中保持操守。

连侯喜爱画鱼，李侯你喜爱画山。诗情触动了幽深的情怀，描摹写生从不偷闲。将《骚》《雅》的诗意移入丹青画卷，精妙的寄托在云水之间。看了你的画，我翻然想要去登临跋涉，试着寻找那香芷与幽兰。我并非不通音律（暗指不谙世务），早年便已辞官归隐。在破旧的屋檐下养拙守静，听任自然也已足够欢欣。敌人的铁骑践踏江浙，无论老少都奔逃到荆蛮之地。退行在虎狼横行的区域，更加知晓行路的艰难。战乱以来争斗未曾停息，年老之后谋食反而越发艰难。前年我开始整治南边的田地，颇喜人与耕牛都得以平安。努力耕作，田地日渐广阔，心中挂虑之事也日渐放宽。行将顺遂我的野逸本性，拄着拐杖去寻访江边。云雾深处有几间茅屋，绿柳掩映着一处柴门。一叶扁舟传来鱼儿拨剌的声响，高亭耸立在峻峭的山岩之间。如何才能与你们两位如玉的友人，在乡里比邻而居，相互追随攀谈？真正懂得欣赏、心意相通之处，应当感谢这画笔笔端。我长声吟哦着《洗兵马》般的诗篇，随意地陈列杯盘。酒杯定要倾尽，不要厌烦我们频繁地往来交欢。但愿能像隐居小径旁的松树，在余生里一同经受岁末的严寒。

本诗是南宋诗人吴可赠别友人李四清的深情之作，艺术特色鲜明。全诗以“画”为线索，开篇以连鳌画鱼引出李四清画山，赞誉友人将诗歌的“骚雅”情怀融入“丹青”妙笔，寄托于云水之间，这不仅是对友人画艺的推崇，更是对其高洁人格的肯定。诗人由此生发“欲登涉”、“寻芷兰”的隐逸之思，自然过渡到自身的经历与心境。 诗中交织着个人命运与时代悲歌。“敌骑践江浙”数句，以简练笔触勾勒出金兵南侵、百姓流离的乱世图景，“虎狼区”、“行路难”的切身感受，沉痛而真实。然而，诗人在战乱与衰老的双重压力下，并未沉溺于哀伤，而是通过“治南亩”、“力耕”找到了一条安顿身心的出路——“心事日以宽”。这体现了宋人于困境中寻求内在超越的精神特质。 诗的后半部分描绘了一幅理想的隐居生活图景：“云深茅屋”、“柳映柴关”、“扁舟危亭”，画面幽静淡远，与前半的乱世烽烟形成强烈对比，表达了诗人对和平、安宁生活的深切向往。结尾“愿如三径松，馀生同岁寒”，以松柏喻友情与节操，希望与友人共度时艰，坚守贞志，将个人情谊提升到共同砥砺品格的境界，立意高远。 全诗语言质朴而意蕴深厚，结构上由画及人，由人及己，由乱世之痛到田园之望，再至友情之约，层层递进，情感真挚沉郁，风格清新中见沉雄，生动展现了南宋初年士人在国难中的复杂心境与精神追求。

此诗创作于南宋初期，具体年份不详。当时金兵大举南侵，北宋灭亡，宋室南渡，史称“靖康之变”。战火蔓延至江浙地区，导致大量民众南逃避难，社会动荡，民生凋敝。诗人吴可亲身经历了这场浩劫，诗中“敌骑践江浙，少长奔荆蛮”正是这段历史的真实写照。吴可本人早年辞官（“早年便挂冠”），战乱中可能也曾流离，后选择归隐田园，致力于耕作。这首诗正是在这样的时代背景下，写给同样具有隐逸倾向、擅长绘画的友人李四清的。诗中既抒发了对战乱时局的忧愤、对行路艰难的慨叹，也表达了在田园生活中寻求心灵安宁的愿望，以及对超越乱世的真挚友情的珍视，是反映南宋初年士人心态的典型作品。