《渔家傲 和晏虞卿咏侍儿弹箜篌》宋 · 危稹

1. 渔家傲：词牌名，双调六十二字，上下片各五仄韵。

2. 和晏虞卿咏侍儿弹箜篌：此为词题。和，指唱和。晏虞卿，晁补之友人，生平不详。侍儿，侍女。箜篌，古代拨弦乐器。

3. 诸馀：诸般，种种。

4. 闲钗钏：指女子的寻常妆饰。钗钏，发钗和手镯，代指女性饰品。

5. 宝幌：华美的帷幔。

6. 红两靥：双颊红润。靥，面颊上的微涡，此处泛指脸颊。

7. 紫云：喻指弹箜篌的侍女。唐李贺《李凭箜篌引》有“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”句，此处化用其意，以“紫云”形容技艺超凡的乐伎。

8. 元在：原在。

9. 梨花院：庭院名，或指种有梨花的幽雅院落。

10. 十四条弦：指箜篌的弦数。箜篌弦数历代不一，此处“十四弦”或是实指，或是虚指。

11. 柳丝不隔芙蓉面：意为垂柳的丝绦也遮挡不住她如芙蓉般美丽的容颜。芙蓉面，形容女子面容姣好。

12. 乌巾岸：将黑头巾推起，露出前额。岸，高露前额。形容酒后的疏狂之态。

年岁渐老，对世间种种情味都已变得浅淡。诗词的灵感，也不再为那些寻常的闺阁妆饰所牵动。华美的帷帐后，有人双颊红润。从帘幕间望去，那位如紫云般美妙的乐伎，原本就在这梨花盛开的庭院之中。 十四根琴弦拨动，音调清越悠远。垂柳的丝绦，也隔不断她芙蓉花般的美丽容颜。秋风侵入西窗，已是风起露凉的夜晚。归去时意兴阑珊，酒意微醺，任凭头上的黑巾斜推，露出额角，一副疏狂模样。

此词为晁补之唱和友人之作，以“侍儿弹箜篌”为切入点，实则抒写自身晚年心境与审美追求。上片以“老去”开篇，直言情味转淡，兴趣已不在寻常闺阁题材，为后文邂逅超凡艺伎做铺垫。“宝幌”三句，镜头由远及近，从帘外窥见“紫云”（弹箜篌的侍女），用李贺诗意，将其音乐才华与仙姿比拟，顿觉眼前一亮，打破了上文的沉寂。下片正面描写音乐与人物。“十四条弦”写乐器与音色之“远”，空灵缥缈；“柳丝不隔”写人物之美，清新脱俗，两者相得益彰。结尾“秋入西窗”点明时令与环境的清寂，与“归去懒”的慵倦心绪相合，最终以“酒酣乌巾岸”的疏狂形象作结，在酒意中暂得超脱，含蓄表达了词人对美好艺术（人）的欣赏与流连，以及年华老去、知音难遇的淡淡惆怅。全词结构精巧，对比鲜明（老境与青春、浅淡与惊艳），语言清丽雅致，用典自然，体现了晁补之作为“苏门四学士”之一的婉约词风。

晁补之（1053—1110），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人，北宋文学家，“苏门四学士”之一。此词具体创作时间不详，当为其晚年作品。词题表明是与友人晏虞卿的唱和之作，原作内容应为咏侍女弹奏箜篌。晁补之晚年因党争被贬，退隐故里，心境趋于淡泊，但对艺术与美的追求未减。词中“老去诸馀情味浅”正是这种心境的写照，而“紫云元在梨花院”的发现，则反映了他在平淡生活中对高雅艺术瞬间的捕捉与激赏。箜篌在唐宋时期是较为高雅且略带仙气的乐器，常与超凡技艺相联系，此词题材选择也体现了文人的雅趣。