《漫塘晚望》宋 · 刘宰

霁色：雨雪停止后天空放晴的景象。

催云作晚霞：催促云彩化作晚霞。

却立：退后站立。

岸乌纱：岸边戴着乌纱帽的人，此处可能指作者自己或隐士形象。

雨馀：雨后。馀，同“余”。

菱芡：菱角和芡实，两种水生植物。

菰蒲：菰（茭白）和蒲草，均为水生植物。

著花：开花。著，同“着”。

梵王家：指佛寺。梵王，佛教中的大梵天王，后泛指佛。

沉吟：低声吟咏，沉思。

索句：寻觅诗句。

输公等：比不上诸位（同游的友人）。输，逊色、不及。

临流：面对流水。

理钓槎：整理钓鱼的木筏。槎，木筏，此处指简陋的渔船或钓具。

雨后的晴光催促着云彩化作绚烂的晚霞，我头戴乌纱，退后几步，在小桥边静静伫立。雨后初晴，水中的菱角和芡实刚刚抽出嫩叶，时令尚早，菰和蒲草还未开出花朵。江面上，行客小船的灯火在暮色中闪烁微茫；远处，佛寺的钟声缥缈传来，若有若无。我沉吟着想要寻觅佳句，却自觉才思不及同游的诸位友人，不如就此面对清流，去整理我的钓鱼筏子，享受这闲适的时光。

《漫塘晚望》是南宋诗人刘宰的一首七言律诗，描绘了秋日傍晚雨后漫塘（地名，或指广阔的水塘）的宁静景色，并抒发了诗人向往归隐、恬淡自适的情怀。 艺术特色上，全诗对仗工整，意境清幽。首联“霁色催云作晚霞，小桥却立岸乌纱”以拟人手法开篇，“催”字生动传神，将自然景象写得富有动感与情感，而“岸乌纱”则巧妙点出诗人自身形象，为后文的抒情埋下伏笔。颔联“雨馀菱芡新抽叶，秋早菰蒲未著花”细致刻画近处水生植物的状态，“新抽叶”与“未著花”形成时间上的微妙对照，既点明初秋时令，又透露出万物待发的生机。颈联“灯影微茫行客艇，钟声缥缈梵王家”则将视野拉远，一写江上视觉（灯影），一写空中听觉（钟声），以“微茫”、“缥缈”二词营造出空灵、静谧而略带朦胧的黄昏意境，画面层次丰富，有声有色。尾联“沉吟索句输公等，我欲临流理钓槎”直抒胸臆，在自谦诗才不及友人的同时，转而表达对垂钓隐居生活的向往，使前面的写景最终落于超然物外的人生志趣上，情感自然流转，毫无斧凿之痕。 整首诗语言清新洗练，写景如画，由景生情，情景交融，充分体现了宋代文人诗追求理趣与淡雅之美的风格，展现了诗人远离尘嚣、寄情山水的高洁志趣。

刘宰（1166—1239），字平国，号漫塘病叟，金坛（今属江苏）人。南宋光宗绍熙元年（1190）进士，历任州县官，有政声。后因不满朝政，隐居漫塘三十年，屡召不赴，潜心著述。其诗多描写隐居生活与田园风光，风格平实自然。 此诗当为刘宰隐居漫塘期间所作。漫塘是其家乡附近的水域，也是其号“漫塘病叟”的由来。诗中描绘的正是漫塘秋晚的实景。南宋中后期，朝局动荡，许多有识之士选择归隐。刘宰本人便是其中代表，他辞官归里后，长期隐居，这首诗正是其隐居心态与生活场景的真实写照。通过晚望之景，抒发对闲适隐逸生活的满足与自得，也暗含了对宦海浮沉的疏离之感。