《玉漏迟 其一 夏》宋 · 刘子寰

玉漏迟：词牌名，双调九十四字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。

翠草侵园径：翠绿的野草蔓延，侵占了园中的小径。侵，蔓延、覆盖。

阴阴夏木：夏日树木枝叶茂密，形成浓荫。语出王维《积雨辋川庄作》"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂"。

鸣鸠相应：斑鸠的鸣叫声此起彼伏，相互应和。鸠，指斑鸠。

窈窈雨昏烟暝：形容雨雾迷蒙，天色昏暗的样子。窈窈，幽深、深远貌。暝，昏暗。

黄梅乍熟：梅子刚刚成熟。黄梅，成熟的梅子。乍，刚刚。

听落颗、时敲金井：听到梅子偶尔掉落，敲打在井栏上的声音。金井，井栏有雕饰的井，诗词中常美称井。

花砖苔晕：铺有花纹的砖石上，长出了苔藓的痕迹。晕，指苔藓蔓延形成的痕迹。

簟枕清凉：竹席和枕头带来凉意。簟，竹席。

尽永日阑干，与谁同凭：整日倚靠着栏杆，却无人一同凭栏。永日，长日、整日。

旧社鸥盟：旧日诗社或隐居时的盟友。鸥盟，指与鸥鸟为友，比喻隐居生活或超脱尘俗的友谊。

辽鹤追思旧事：用"辽东鹤"典故。传说汉代辽东人丁令威学道成仙，后化鹤归辽，停在城门华表柱上，感叹城郭如故人民非。后用以表达对故乡或旧事的怀念与物是人非的感慨。

向华表、空吟遗恨：对着华表柱，空自吟叹心中的遗憾。华表，古代宫殿、陵墓等大型建筑物前用作装饰的巨大石柱。

萦念损：因思念萦绕心头而损伤身心。

休怪暮年多病：不要奇怪我晚年多病。

翠绿的野草蔓延，侵占了园中的小径。夏日树木枝叶茂密成荫，斑鸠的鸣叫声此起彼伏，相互应和。纵目远望江天，只见雨雾迷蒙，天色一片昏暗。屋角的黄梅刚刚成熟，不时听到梅子掉落，敲打在井栏上的清脆声响。深深的庭院一片寂静。空寂的台阶自然生长着杂草，花砖上布满了苔藓的痕迹。 小楼中，竹席和枕头带来丝丝清凉，我整日倚靠着栏杆，却无人与我一同凭栏远眺。旧日诗社的盟友，早已零落离散，音信全无。我像那归来的辽东仙鹤，追忆着往昔旧事，只能对着华表柱，空自吟叹心中的无限遗憾。这萦绕心头的思念损耗着我的身心，请不要奇怪我到了晚年为何如此多病。

这首《玉漏迟·夏》是宋末元初词人张炎的作品，典型地体现了其后期词风——在清空骚雅的基调上，融入深沉的家国之痛与身世之悲。 上片以细腻的笔触描绘夏日庭院景象。"翠草侵径"、"夏木阴阴"、"鸣鸠相应"，从视觉与听觉两个层面，勾勒出一个幽静而富有生机的自然空间。然而，"侵"字已暗含荒芜之意，"窈窈雨昏烟暝"则渲染出迷蒙压抑的氛围。最妙的是"屋角黄梅乍熟，听落颗、时敲金井"数句，以动衬静，那偶尔坠落的梅子敲打井栏的清脆声响，反衬出"深院静"的极致孤寂。"闲阶自长，花砖苔晕"，更是以景写情，台阶的"闲"与苔藓的"晕"，都是时间流逝、人事疏离的无声见证。 下片由景及情，直抒胸臆。"楼居簟枕清凉"承上启下，转入室内与心境描写。"尽永日阑干，与谁同凭"，一个"尽"字道尽终日孤独，"与谁同凭"的诘问充满无奈。"旧社鸥盟，零落断无音信"，既是对往日文人雅集、故交零落的哀叹，更是对宋亡后遗民群体离散、音讯隔绝的时代写照。紧接着化用"辽东鹤"典故，"追思旧事"、"空吟遗恨"，将个人的身世飘零与国家的沧桑巨变融为一体，遗恨深沉而无力。结尾"萦念损。休怪暮年多病"，看似自我宽解，实则是将一切身心憔悴归因于无法排遣的故国之思与身世之痛，哀婉至极。 全词结构严谨，由外而内，由景入情，语言清丽含蓄，用典贴切自然。在看似平静的夏日景物描写中，渗透着浓重的孤寂感与幻灭感，是遗民词中借景抒怀、寄托遥深的典范之作。

张炎（1248-约1320），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。出身南宋世家，为循王张俊六世孙。宋亡前生活优裕，从事词艺创作与研究。1276年元军攻破临安，南宋实质上灭亡，张炎家族遭难，祖父被磔杀，家产被抄没。自此，张炎漂泊江湖，四处依人，生活困顿，由贵公子沦为落魄遗民。 这首词应作于其晚年漂泊期间。词中"旧社鸥盟，零落断无音信"，正是宋亡后原南宋文人群体离散、彼此失去联系的现实写照。"辽鹤追思旧事"之叹，既包含对个人往昔繁华生活的追忆，更深藏着对故国沦亡的沉痛哀思。"暮年多病"既是生理状态的描述，更是精神上长期承受亡国之痛、漂泊之苦的体现。张炎论词主张"清空"、"骚雅"，此词可谓其理论实践的佳作，将深沉悲痛出之以清空含蓄之笔，体现了南宋遗民词特有的艺术风貌与情感深度。