《次韵张守梅诗》宋 · 刘子翚

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

张守：指诗人的友人，具体生平不详，可能为地方官员（“守”可指太守、郡守）。

破雪：梅花冲破积雪而绽放。

南枝更北枝：语出《古诗十九首·行行重行行》“胡马依北风，越鸟巢南枝”，后常以“南枝”代指梅花向阳早开的部分，“北枝”指背阴晚开的部分。此处描绘梅花从向阳到背阴的枝条依次开放。

傍墙：靠近墙壁生长的梅枝。

背日：背对着太阳，即阳光照射不到的地方。

较开迟：比较而言，花开得晚一些。

晓角：清晨的号角声。

残梦：将醒未醒时的梦境。

春愁占两眉：春天的愁绪凝聚在双眉之间。

落蕊：凋落的花蕊、花瓣。

故：故意，特意。

画楼：装饰华美的楼阁，多指女子居所或文人雅集之处。

梅花冲破积雪初次萌动花意，从向阳的南枝到背阴的北枝依次绽放。 靠近墙边的枝条想必已被赏花人折尽，背阴处的花儿相比起来开得要迟一些。 清晨的号角声惊醒了残留的梦境，春天的愁绪悄然爬上了我的双眉。 狂风卷起即将凋落的梅花花瓣，故意将它们吹入那精美的画楼之中。

这是一首构思精巧、情感细腻的咏梅五言律诗。诗人通过“次韵”的严谨形式，既酬和友人，又自抒怀抱。 首联“破雪梅初动，南枝更北枝”，以动态笔法开篇，“破雪”二字极具力度，写出梅花凌寒傲雪、率先报春的生命力。“南枝更北枝”则细致描绘了梅花次第开放的景象，观察入微。 颔联“傍墙应折尽，背日较开迟”，笔锋一转，由自然景象转向人事联想。“傍墙”之梅易得人近观攀折，故“应折尽”，隐含对美好事物易遭摧折的怜惜；而“背日”之梅因环境所限，花开较迟，又暗含了命运际遇不同的感慨。此联对仗工稳，寓意含蓄。 颈联“晓角惊残梦，春愁占两眉”，由物及人，引入诗人自身。清晨号角打断的不仅是梦境，或许还有对梅花、对春光的遐思。“春愁”为何？是时光流逝之叹，是羁旅怀人之思，还是家国身世之感？诗人未明言，只以“占两眉”的形象刻画，留下丰富的想象空间，情感由外物转向内心。 尾联“狂风将落蕊，故入画楼吹”，是全诗意境升华之笔。狂风本是无情之物，诗人却用一“故”字，赋予其主观情感，仿佛狂风也懂得惜花，特意将落梅吹向华美的画楼，让最后的芳华有所归宿。这既是对落花的深情慰藉，也寄托了诗人自身的情思——那份美好而略带忧伤的春愁，也随风飘向了某个值得寄托的所在。 全诗以梅起兴，贯穿始终，从初放到将落，从自然到人事，从外物到内心，结构严谨，转承自然。语言清丽含蓄，对仗精工，在描绘梅花风姿的同时，深深浸染了诗人的情感色彩，达到了物我交融的境界，是宋代咏梅诗中的佳作。

此诗作者刘子翚（1101-1147），字彦冲，号屏山，又号病翁，建州崇安（今福建武夷山）人。南宋理学家、诗人。他是著名理学家朱熹的老师之一，以儒学著称，诗风却清新豪爽，尤擅写景咏物。 刘子翚生活在北宋灭亡、南宋初立的动荡时代。其父刘韐在靖康之难中殉国，家国之痛对他影响深刻。他虽曾出仕，但不久便辞官归隐故乡屏山，讲学著述。他的诗歌常于山水咏物中寄托深沉的情思。 《次韵张守梅诗》是一首唱和诗。“张守”应是其友人，可能为地方官员。原作已佚，此诗是刘子翚依照张守原诗的韵脚所作。宋代文人雅集唱和风气极盛，咏梅更是热门题材。刘子翚此诗在酬唱之中，不仅描绘了梅花的风骨，更融入了个人在特定时代背景下的春愁与幽思，超越了单纯的咏物，具有更丰富的内涵。