《次韵张守秋怀四首 其二》宋 · 刘子翚

次韵：依照他人诗作的韵脚及其次序来和诗。

张守：指诗人的友人张姓太守，具体生平不详。

徙倚：徘徊，流连不去。

山堂：山间的屋舍或厅堂。

悲秋：面对秋景而产生的伤感情绪。源自宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也！”

万古情：指自古以来文人共有的悲秋情怀。

雨蔬：经雨后的蔬菜。

擢秀：植物生长茂盛，抽穗开花。擢，拔，引申为生长。

风沼：风中的池塘。沼，水池。

扬清：使水波清澈荡漾。

野迥：原野辽阔。迥，远。

归牛小：归家的牛在辽阔的田野上显得渺小。

沙寒：沙洲透着寒意。

白鸟明：白色的水鸟在寒沙映衬下格外鲜明。

凄凄：寒凉的样子，亦形容悲伤。

枫柳树：枫树和柳树。枫叶经秋变红，柳叶经秋凋零，均为秋日典型意象。

汝意亦难平：你们的内心也难以平静吧。汝，指枫柳树。此处为拟人手法。

傍晚时分，我在山堂前独自徘徊，心中涌起那自古以来的悲秋之情。 雨后的蔬菜依然茁壮秀美，风拂过的池塘兀自泛起清波。 辽阔的原野上，归家的耕牛显得那样渺小；寒冷的沙洲边，白色的水鸟格外鲜明。 那在寒风中萧瑟的枫树和柳树啊，想必你们的心绪，也同样难以平静吧。

此诗为刘子翚《次韵张守秋怀四首》中的第二首，是一首典型的悲秋抒怀之作。诗人通过细腻的景物描绘，将个人情感与自然秋色融为一体，营造出萧瑟而深沉的意境。 首联“徙倚山堂晚，悲秋万古情”点明时间、地点与核心情绪。“徙倚”二字刻画出诗人徘徊不定、心事重重的形象，“万古情”则将一己之感升华为人类共通的永恒情感，奠定了全诗苍茫的基调。 颔联与颈联转入写景，对仗工整，视角由近及远。“雨蔬犹擢秀，风沼自扬清”写近处微观之景，秋雨并未摧残所有生机，蔬菜依然秀美，池塘依然清澈，在衰飒中透出一丝倔强的生机。而“野迥归牛小，沙寒白鸟明”则转为宏阔的远景描绘，以“小”与“明”的对比，勾勒出秋日原野的空旷寂寥与生命痕迹的渺小，画面感极强，色彩（白鸟、寒沙）与构图（远野、归牛）皆具画意。 尾联“凄凄枫柳树，汝意亦难平”是全诗的点睛之笔。诗人将自身“难平”的意绪投射到摇曳的枫柳之上，采用拟人手法与之对话，使无情之草木仿佛也有了愁肠。这种移情手法，既深化了悲秋的主题，又将情感的抒发推向高潮，余韵悠长。整首诗语言凝练，意境深远，体现了宋代文人诗含蓄内敛、理趣与情景交融的特色。

刘子翚（1101—1147），字彦冲，号屏山，又号病翁，建州崇安（今福建武夷山）人。南宋理学家、诗人。他是朱熹的老师，以道学闻名，但其诗歌创作也颇具成就，风格清明简远，尤擅写景抒怀。此诗创作于南宋初期，具体年份不详。诗题中的“张守”应是诗人的一位友人，时任太守。诗人通过“次韵”（即按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗）的方式，与友人唱和，共抒秋日情怀。在国势飘摇、个人抱负难伸的时代背景下，诗人笔下的“秋怀”不仅是对自然节序的感伤，也可能隐含着对时局与个人命运的深沉感慨。