初夏三绝句·其一

麦黄：指麦子成熟转黄，点出初夏时节的田野景象。

秧碧：秧苗青碧，形容水田中的禾秧颜色鲜嫩。

百家衣：形容田野色彩斑斓，如同许多人家拼接成的彩衣，写出乡村景物的繁富。

四月时：指农历四月，正是暮春初夏、冷暖未定的时候。

觅春：寻找春意，意谓雨后再寻春天的痕迹。

无一寸：一点也没有，极言春色消尽之快。

野蔷薇：野生蔷薇花，初夏开花，常见于郊野篱落之间。

发酽：开得浓盛。酽，本义为浓，这里形容花色浓艳。

燕脂：即胭脂，这里比喻野蔷薇鲜红浓丽的花色。

麦子已经泛黄，秧苗一片青碧，田野色彩斑斓，像百姓人家织成的彩衣。农历四月的天气已经有些热了，却还带着几分凉意。雨过之后再去寻找春天，已经一点踪迹也没有了，只见野蔷薇正开得浓艳，如同厚厚的胭脂一般鲜红。

这首绝句篇幅短小，却极善于以敏锐的时令观察和鲜明的色彩对比，写出初夏到来时节的乡野气息。首句“麦黄秧碧百家衣”最见杨万里笔力。麦黄与秧碧，本是田间最寻常的两种颜色，一黄一绿，对照分明，既有成熟与生长并存的农事意味，也自然构成一幅层次丰富的田园图。“百家衣”这一比喻尤其生动，把原本平铺的田畴写得像拼接的彩衣一般，既有民间生活气息，也增加了画面的活泼感。 次句“已热犹寒四月时”写节候特征，不直接铺叙天气，而是抓住“已热”与“犹寒”的并存感受，准确表现出农历四月冷暖未定的真实体验。这个“犹”字极有分量，使诗意从单纯写景转入对时令微妙变化的体察。 后两句最为警策。“雨后觅春无一寸”，并非说景色萧索，而是写季节转换之迅速。春意在一场雨后便似乎被洗净，了无踪迹，语意夸张而有情味。结句“野蔷薇发酽燕脂”陡然转出浓艳之景，以野蔷薇的盛放宣布初夏正式登场。这里不是伤春，而是以新的生命色彩替代旧的春景。全诗由寻春不得，到见蔷薇浓开，情绪也从轻微怅惘转为明丽欢悦。 杨万里的诗常于平常景物中见新意，此诗正体现其“诚斋体”善于捕捉自然瞬间的特点。语言浅近自然，不事雕琢，却极有画意与动态感。诗中既有节令更替的敏感，又有农家风物的清新，读来令人感到初夏不是抽象的概念，而是可见、可感、可触的一种鲜活存在。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生重视从日常生活与自然景物中取材，形成了清新活泼、富于口语化和观察力的“诚斋体”诗风。《初夏三绝句》当是他面对季节转换时即景而作的组诗之一。这类作品未必有重大事件作为背景，更多体现的是诗人长期亲近田园、留心物候所得出的艺术结晶。 南宋时期，江南地区农业发达，四时景物丰富，麦熟、插秧、蔷薇盛放，都是乡村初夏极有代表性的景象。杨万里对这些寻常景物并不作空泛描摹，而是把它们放在特定时令中观察：暮春既去、初夏方来，天气“已热犹寒”，春色被雨催尽，新的花事却骤然兴起。由此可见，这首诗的写作背景更接近诗人对乡村物候与农家生活的即时感受，而非专为抒发身世之感。也正因为如此，诗中呈现出鲜明的生活气息和自然情趣，成为宋诗中写初夏景色的传神小品。