《浪淘沙令》宋·佚名

榆火：古代钻木取火，随季节变换所用木材，春取榆柳，故称“榆火”。后多指寒食节后新取之火，亦代指寒食、清明时节。

新烟：寒食节禁火，节后重新生火，称为“新火”，其烟即为新烟。点明时节为清明前后。

翠梭：指织布机上绿色的梭子。此处形容帘影晃动，如同翠绿的梭子在光影中穿梭。

悬绣带：绣花的带子垂挂着。形容帘幕或秋千绳索的华美。

西子湖：即杭州西湖。苏轼有“欲把西湖比西子”之句，故得名。

画楼船：装饰华美的游船。

归醉：归来时已醉。

拼却：甘愿，不惜。此处意为不惜因醉酒而耽误了春日的睡眠。

寒食已过，榆柳新火换来了袅袅新烟。翠绿的柳条掩映着朱红的屋檐。东风吹拂，将落花吹得四处飘旋。帘影晃动如翠梭，绣带轻轻垂悬，有佳人正悠闲地倚靠着秋千。 这景象让我不禁回忆起十年前。在那西子湖畔，斜阳的余晖洒入华美的画船。归来时带着醉意，在夜间的厅堂对着歌舞与明月，甘愿沉醉，不惜辜负了这春夜的安眠。

这首《浪淘沙令》是一首典型的婉约词，通过今昔对比的手法，抒发了对往昔美好时光的深切怀念与当下的淡淡感伤。词的上片着力描绘眼前清明时节的春景。“榆火换新烟”点明时令，带出节序更新的气息。“翠柳朱檐”色彩明丽，构成一幅生动的春日画卷。“东风吹得落花颠”一句，既写出了春风的动态，也暗含了春光易逝的微妙情绪。随后镜头拉近，聚焦于“帘影”与“人倚秋千”的细节，画面静谧而优美，人物情态慵懒闲适，充满了生活情趣。 下片笔锋一转，以“犹忆”领起，将思绪拉回“十年前”的“西子湖边”。记忆中的场景同样明媚：“斜阳”、“画楼船”勾勒出黄昏泛舟的浪漫图景。“归醉夜堂歌舞月”则浓缩了当年纵情享乐、不知疲倦的青春豪兴。“拼却春眠”四字，将那种不惜代价、尽情欢娱的少年心性刻画得淋漓尽致。然而，回忆愈是美好，愈反衬出当下的孤寂与时光流逝的无奈。词人并未直抒胸臆，而是将这种今昔之感与人生惆怅含蓄地寄托在两幅画面的对比之中，形成了强烈的艺术张力。 全词语言清丽，意象鲜明，结构上由今入昔，再以昔衬今，回环往复，意境深远。其情感表达含蓄蕴藉，符合宋代婉约词“要眇宜修”的审美特质，在看似平实的写景叙事中，蕴含着对光阴流逝、往事不可追的深沉喟叹，读来余韵悠长。

这首词作者不详，从内容与风格判断，当为宋代文人作品。词中提及“西子湖边”，可知所忆之事发生在杭州。杭州在南宋时期成为都城（临安），城市繁华，西湖游赏之风极盛，成为文人诗词中常见的背景。词中所描绘的“画楼船”、“夜堂歌舞”正是南宋临安都市文化与士大夫闲雅生活的写照。 创作的具体背景虽不可考，但词中流露的情感具有普遍性。它可能创作于一个清明时节，词人目睹春景，触发了对往昔某段美好经历（很可能是在杭州的一段冶游或友朋相聚时光）的回忆。这种节序感怀与追忆旧游是宋词中非常常见的主题，反映了宋代文人对时间流逝的敏感和对个人生命体验的珍视。词作通过个人化的记忆碎片，折射出一个时代、一个地域的文化生活氛围，具有一定的历史认识价值。