《浪淘沙令》南唐·李煜

宝押：指装饰华美的帘钩或帘轴。押，通‘压’，用以镇住帘幕的饰物。

绣帘：绣有花纹的帘幕。

银筝：用银装饰的筝，或指精美的筝。

合琵琶：与琵琶合奏。

柳色春罗：像初春柳叶般嫩绿的丝罗。春罗，一种轻薄的丝织品。

双戴桃花：指女子发髻两边都插戴着桃花。

韶华：美好的时光，常指春光或青春年华。

交加：交错、交织的样子。

无藉在：无聊赖，无所依靠，百无聊赖。藉，凭借、依靠。

归鸦：傍晚归巢的乌鸦。

华美的帘钩斜挂着绣帘。不知这是谁家的庭院，传来莺燕般的欢声笑语。银筝初次试音，与琵琶合奏出美妙的旋律。那女子穿着用嫩绿春罗裁成的窄袖衣衫，发髻两边都插戴着娇艳的桃花。 萋萋芳草一直蔓延到天边。流水带走了美好的春光。傍晚的风中，杨柳的绿枝随风摇曳，相互交织。我百无聊赖地倚靠着栏杆，心中空落落的，只能默默地数尽那一只只飞回巢穴的乌鸦。

这首《浪淘沙令》是南唐后主李煜的词作，通过今昔对比与乐景衬哀的手法，抒发了深沉的亡国之痛与人生幻灭之感。词的上片以工笔细描，刻画了一幅春日庭院宴乐图："宝押绣帘"、"银筝琵琶"、"柳色春罗"、"双戴桃花"，极尽华美绮丽之能事，仿佛重现了词人昔日宫廷生活的片段。然而，开篇"莺燕谁家"一句，已暗含了这繁华不再属于我的疏离与怅惘。 下片笔锋陡转，境界大开。"芳草满天涯"与"流水韶华"，将个人的哀愁置于广阔无垠的时空背景之下，美好的事物（芳草、韶华）与永恒的消逝（天涯、流水）形成强烈反差，充满了宇宙意识般的哲学悲慨。"晚风杨柳绿交加"，景色依旧生机盎然，却更反衬出词人内心的枯寂。结尾"闲倚阑干无藉在，数尽归鸦"，以白描手法勾勒出一个孤独、茫然、百无聊赖的倚栏人形象。"无藉在"三字写尽精神无所寄托的空虚，"数尽归鸦"这一细微而漫长的动作，则将无边无际的愁绪与等待（或许是对故国、对往昔的等待）凝固成一个永恒的剪影，余韵悠长，感人至深。全词语言清丽，意境深远，是李煜后期词风从香艳婉约转向沉郁苍凉的典型代表。

此词创作于李煜亡国被俘、囚居汴京时期。公元975年，宋军攻破金陵，南唐灭亡，李煜从一国之君沦为阶下之囚，被宋太祖封为"违命侯"，实则处于严密的软禁之中。生活的巨变、地位的落差、亡国的耻辱以及对故国江南的深切思念，共同构成了他后期词作的创作背景。 在汴京的囚徒生涯里，李煜失去了人身自由，终日沉浸在追忆与悔恨之中。往昔宫廷的笙歌曼舞、春光明媚，与眼前冷清孤寂的囚居生活形成天壤之别。这首词中上片所描绘的华美场景，很可能源自他对旧日宫廷生活的记忆或想象，而下片的苍凉孤寂则是其现实处境的真实写照。"流水韶华"既是对自然春光逝去的感伤，更是对其个人帝王生涯与南唐国运一去不返的哀悼。这种将个人悲剧命运融入浩渺时空的写法，使得其词作超越了具体的亡国之痛，升华为对人生无常、美好易逝的普遍性悲叹，具有了深刻的艺术感染力。