《小重山》宋·吴文英

画檐簪柳：形容雕画的屋檐下，柳条低垂，如同插在檐上的簪子。画檐，彩绘的屋檐。簪，插戴。

碧如城：形容柳色浓绿，连成一片，宛如绿色的城墙。

远岫：远处的山峰。岫，山峦。

敛修颦：收起长长的愁眉。修，长。颦，皱眉。此处将远山拟人化，形容其云雾缭绕，如同美人含愁蹙眉。

春愁吟入谱：将春天的愁绪谱写成曲。谱，曲谱。

付莺莺：托付给黄莺（去歌唱）。莺莺，指黄莺，也暗含《莺莺传》中崔莺莺之名，增添一层情事联想。

红尘没马翠埋轮：形容昔日繁华之地如今冷落荒芜。红尘，指繁华的街道。没马，淹没马蹄，形容车马众多。翠埋轮，青草埋没了车轮。

西泠：杭州西湖边的一座桥名，是西湖名胜之一，常与文人雅集、爱情故事相关。

欢梦：欢乐的旧梦。

絮飘零：柳絮飘零，象征往事如烟，美好易逝。

彩绘的屋檐下，垂柳碧绿如城墙。在一帘风雨之中，时节已近清明。吹箫的巷口冷冷清清，悄无声息。梨花映着月光，今夜辜负了这庭院中的美景。远处的山峦收起了它修长的愁眉。我将春日的愁绪谱写成曲，托付给黄莺去吟唱。往昔车马喧嚣的繁华之地，如今已被青草掩埋了车轮。西泠桥畔的旧曲，连同那欢乐的旧梦，都像柳絮一般飘零散尽了。

吴文英这首《小重山》是其婉约词风的典型代表，通过暮春时节的景物描写，抒发了深沉的今昔之感与身世之悲。词的上片以工笔细描暮春庭院之景。“画檐簪柳碧如城”起句奇崛，以“簪”字将静态的柳与檐巧妙勾连，又以“城”喻柳色之浓密，炼字精工，意象新颖。“一帘风雨里，近清明”点明时令与氛围，风雨凄迷，为全词定下感伤基调。“吹箫门巷冷无声”化用典故，暗含对往昔风流雅集的追忆，与眼前的冷寂形成强烈对比。下片由景入情，进一步深化愁绪。“远岫敛修颦”将山拟人，愁眉不展，实为词人内心投射。“春愁吟入谱，付莺莺”构思巧妙，将无形之愁化为可谱之曲，托付莺鸟，更显愁绪之无处排遣与缠绵悱恻。“红尘没马翠埋轮”一句，以极富时空张力的意象，浓缩了盛衰兴亡之叹，昔日西湖边的车水马龙，如今只剩荒草萋萋，极具沧桑感。结句“西泠曲，欢梦絮飘零”，将地点（西泠）、往事（欢梦）、象征（絮飘零）三者融合，以比兴手法收束全篇，将个人情思升华为一种普遍的人生虚幻之感，余韵悠长。整首词意象密集，时空交错，语言密丽而情感深婉，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。

此词创作于南宋后期，具体年份不详，当是词人吴文英晚年寓居杭州时所作。吴文英一生布衣终身，虽才华横溢，却长期辗转于苏、杭一带，依人作幕，身世飘零。南宋末年，国势日颓，都城临安（今杭州）虽表面维持着歌舞升平，但衰败之气已悄然弥漫。词人目睹西湖盛景，追忆往昔繁华，联想到自身坎坷际遇与家国隐忧，不禁悲从中来。词中“西泠”作为西湖的标志性景点，是南宋士大夫游赏吟咏的常去之地，也承载了许多文人的雅集记忆与情事传说。吴文英在此地有过不少交游与回忆。这首词正是在这样的个人身世与时代氛围交织下，触景生情而写就。它并非直抒胸臆的呐喊，而是将深沉的历史兴亡之感与个人身世之悲，寄托于暮春风雨、梨花冷月、荒草埋轮等精心构筑的意象之中，形成了其词幽邃哀婉的独特风貌。