《梅花七律 其六》宋·佚名

万雪千霜：极言梅花经历的风雪严寒之多，用以衬托其坚韧品格。

百岁枯：形容其他树木在严冬中显得枯槁衰老，与梅花的生机形成对比。

月中桂婆娑：指神话传说中月宫里的桂树。婆娑，形容枝叶纷披的样子。此处说月中桂树也不值得计数，意在突出梅花。

野墅：郊野的房舍或园林。

深深径：幽深的小路。

的皪：光亮、鲜明的样子，这里形容梅花在冰雪中绽放的明艳姿态。

风流人姓何：此处用典，指南朝梁诗人何逊。何逊有《咏早梅》诗（一作《扬州法曹梅花盛开》），杜甫在《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗中曾写道：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”后世常以何逊作为咏梅或才思敏捷诗人的代表。

输与：比不上，逊色于。

历经了万千的风雪与寒霜，百年的树木都已枯槁，就连月宫中那婆娑的桂树也不值一提。它的幽香飘来，弥漫在郊野园林的幽深小径；它的清影倒映，落在寒冷池塘的浅浅微波。当众多树木凋零，正为冻伤折断而忧愁时，唯有这一枝梅花鲜明亮丽，独占的春意最多。想要题诗咏赞，却苦于写不出惊人的诗句，真是自愧不如那位风流倜傥、姓何的诗人啊。

这首咏梅七律，通过多层次的对比和烘托，塑造了梅花凌寒独放、幽香清影的崇高形象，并表达了诗人对前贤的追慕之情。首联“万雪千霜百岁枯，月中不数桂婆娑”以极度夸张的笔法，渲染梅花所处的严酷环境，并以传说中的月中仙桂作比，更显梅花超越凡俗与仙界的独特地位，起笔便气势不凡。颔联“香来野墅深深径，影落寒池浅浅波”转入对梅花具体风姿的描绘，一写其暗香浮动，幽远袭人；一写其疏影横斜，清雅照水。此联化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境，但将场景置于“野墅”“寒池”，更添一份野逸与清冷之趣。颈联“众木凋零愁冻折，一枝的皪得春多”形成强烈对比，在“众木”凋残的背景下，突出梅花“一枝”独秀、报春使者的形象，“的皪”一词生动刻画出其冰清玉洁、光彩照人的神采。尾联“题诗未有惊人句，输与风流人姓何”笔锋一转，由咏物转入抒怀。诗人自谦才力不逮，无法写出配得上梅花风神的佳句，因而追慕南朝咏梅名家何逊。这既是对梅花极高艺术价值的侧面烘托——连诗人都感到难以措辞，也流露出对前辈诗人风流文采的无限向往，使全诗在咏物之外，平添了一份文人相惜的雅致情怀。全诗结构严谨，由环境烘托到具体描绘，再到对比升华，最后以感慨收束，托物言志，意境深远。

这首诗是《梅花七律》组诗中的第六首，具体创作年代与作者已不可考，但从其娴熟的格律技巧、深厚的典故运用以及对林逋、何逊等前贤诗意的化用来看，当出自一位深谙诗道的文人之手，可能创作于宋代或宋代以后，因为咏梅风尚在宋代达到鼎盛。宋代是中国梅文化发展的巅峰时期，不仅出现了林逋“梅妻鹤子”的佳话，其“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”更成为咏梅的千古绝唱，使得梅花“清”“雅”“贞”“傲”的品格深入人心，成为士大夫精神人格的象征。此诗尾联提及的“风流人姓何”，指南朝梁代诗人何逊，其《咏早梅》诗深受杜甫推崇，后世咏梅诗常引为典故。诗人创作此诗时，很可能身处冬末春初，目睹梅花傲雪绽放，有感于其品格，遂生创作之念。同时，在宋代以降的文人雅集或个人抒怀中，以组诗形式分咏梅花的不同侧面颇为常见，此诗即属此类作品，旨在通过诗歌艺术多角度地礼赞梅花，并寄托个人的情志与审美追求。