《庚午蛾眉亭 其一》宋·杨万里

庚午：指南宋乾道六年（公元1170年），此为干支纪年。

蛾眉亭：位于今安徽省马鞍山市采石矶（牛渚矶）上，因亭前有东、西梁山夹江对峙，形似蛾眉而得名。

漠漠：形容云气弥漫、广漠无边的样子。

西淮：指淮河以西地区，此处泛指诗人视野所及的西方天际。

滔滔：形容江水或潮水盛大、连续不断的样子。

东海潮归：指长江下游的潮水（古人常将长江下游与东海相连）退去。

鸥鸟：水鸟，常被视为隐逸、自由的象征。

石壁：指采石矶临江陡峭的崖壁。

柳花：柳树的种子，带有白色绒毛，暮春时节随风飘飞，又称柳絮。

扑上人衣：指柳絮轻柔地沾附在人的衣服上。

西方淮水上空弥漫的云气渐渐消散，东方长江的滔滔潮水也正缓缓退去。鸥鸟轻盈地飞来，停歇在临江的石壁之上；暮春的柳絮随风飞舞，轻柔地沾附在游人的衣衫上。

《庚午蛾眉亭 其一》是南宋诗人杨万里的一首六言绝句，以简净的笔触勾勒出采石矶畔的春日江景，体现了其诗歌清新自然、活泼灵动的典型风格。 全诗四句，两两对仗，构成两幅动静相宜的画面。前两句“漠漠西淮云散，滔滔东海潮归”，以宏阔的视角描绘了天际与江面的变化。“漠漠”与“滔滔”叠词的运用，既增强了音韵感，又渲染出空间的广袤与时间的流动感。“云散”、“潮归”则暗示了时间的推移，可能是清晨或傍晚时分，气象由朦胧转为清明，潮水由喧嚣归于平静，营造出一种宁静旷远的意境。 后两句“鸥鸟飞来石壁，柳花扑上人衣”，视角由远及近，由大及小，转向了生动的细节特写。鸥鸟的“飞”与“来”，柳花的“扑”与“上”，动词选用精准传神，赋予画面以动态美和生命感。鸥鸟栖于石壁，是自然生灵的悠然自得；柳花沾惹人衣，则在不经意间将自然景物与观景之人联系起来，增添了画面的亲切感与互动性。这种对细微景物的敏锐捕捉和生动表现，正是杨万里“诚斋体”的鲜明特色。 整首诗语言平易晓畅，不事雕琢，却通过巧妙的构图与精准的刻画，将云、潮、鸟、花、人和谐地融为一体，在尺幅之间展现了江畔春日的盎然生机与闲适情趣，流露出诗人对自然之美的由衷喜爱与细腻体察，是一首意境优美、情趣盎然的写景小品。

此诗创作于南宋乾道六年（公元1170年），时年杨万里四十四岁，正任奉新县（今属江西）知县。在此期间或稍后，他因公务或游历途经著名的采石矶，登临蛾眉亭而作此诗。采石矶是长江三大名矶之一，地势险要，风景壮丽，且因与唐代大诗人李白的传说紧密相连（相传李白在此醉酒捉月溺亡）而富有文化底蕴，历来是文人墨客登临咏怀之地。 杨万里早年诗风曾学江西诗派，后幡然醒悟，转而师法自然，开创了独具一格的“诚斋体”。这一时期的创作，正处于其诗风转变成熟的关键阶段。他主张“万象毕来，献予诗材”，强调向活泼泼的现实生活与自然景物汲取灵感。这首《庚午蛾眉亭 其一》正是这一创作理念的实践。诗中不见典故堆砌，也无深沉的历史感慨，而是以一双慧眼直接捕捉并白描眼前景致，充满了对自然万物的新鲜感受与盎然趣味，反映了诗人脱离书斋、投身自然后的创作新境。