《风流子》宋 · 孙惟信

1. 三叠古阳关：指反复吟唱《阳关三叠》这首送别曲。古阳关，即王维《送元二使安西》诗谱成的送别曲。

2. 噤：因寒冷而闭口或身体颤抖。

3. 征鞍：远行的马鞍，代指远行。

4. 玉笋：比喻女子洁白纤细的手指。

5. 翠囊：青绿色的香囊。

6. 揾（wèn）：擦拭。

7. 金柳：古代有折柳赠别的习俗，此处“金柳”或指春日嫩黄的柳枝，亦可能指女子头饰。

8. 燕台：即黄金台，战国时燕昭王所筑以招揽贤士，故址在今河北易县。此处或泛指京城。

9. 掩冉：云气弥漫的样子。

10. 凤阁：指皇宫内的楼阁，也泛指华美的楼阁。

11. 阑珊：衰落、将尽。

12. 水无西注：古语有“百川东到海，何时复西归”，比喻时光流逝不可逆转。

13. 带易成宽：衣带变得宽松，形容人因相思而消瘦。语出《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓。”

14. 啼妆：女子以粉拭目下，似啼痕的妆饰。

15. 菱花：指菱花镜，古代铜镜。

16. 拟倩：打算请托。倩，请。

17. 锦字：指妻子寄给丈夫的书信。典出前秦窦滔妻苏蕙织锦为回文诗以寄思念。

18. 恨蛾凝黛：因愁怨而紧蹙的黛眉。蛾，蛾眉。黛，画眉的青黑色颜料。

19. 慵髻堆鬟：慵懒地堆叠着发髻。形容无心梳妆。

20. 唾茸：古代女子刺绣，咬断绣线时口中沾的线绒，常随口吐出。此处代指闺阁。

21. 十二屏山：指曲折连绵的屏风。十二，言其多。

一遍遍吟唱着古老的《阳关三叠》送别曲。轻寒令人瑟缩，清冷的月光洒满了远行的马鞍。还记得当时，她用纤纤玉手为我整理衣衫，亲自赠我翠绿的香囊；用绣花手帕擦拭泪脸，那时正是折下嫩黄柳枝相赠的时分。如今我独自回首遥望，京城的云霭正迷蒙弥漫，那华美楼阁的雨意也已阑珊。天虽有尽头，流水却永不向西倒流；鬓发难以留住乌黑，衣带却轻易因消瘦而变宽。 想象她正带着泪痕般的妆容，在悄无声息的东风里。菱花镜还在眼前，她大概想托付锦字回文书信寄还给我吧。她应是愁眉紧锁，发髻慵懒地堆叠着。无奈啊，情感随着世事变迁，心绪跟着春天一同老去，美梦与温馨的香气一起冷却，欢愉同残花一道凋零。那曾经充满她气息的闺阁窗台，那曲折的屏风山水，如今都显得多么冷清、闲置。

这是一首深情绵邈的羁旅怀人间。词人以男子口吻，抒写旅途之中对远方恋人的刻骨思念。上片从离别场景切入，“三叠古阳关”以经典意象定下哀伤基调，通过“轻寒”、“清月”渲染凄清氛围。接着用“记”字领起，以“玉笋揽衣”、“翠囊亲赠”、“绣巾揾脸”、“金柳初攀”四个细节特写，生动再现了离别时女子的缠绵情态与赠别仪式，画面感极强，情深意浓。随后“自回首”转入现实，以“燕台云掩冉，凤阁雨阑珊”的迷茫之景，暗喻前路与旧地的阻隔与萧瑟。末四句“天有尽头，水无西注，鬓难留黑，带易成宽”连用比喻与夸张，将空间之阻隔、时间之无情、容颜之易老、相思之消瘦熔于一炉，感慨深沉，对仗工巧，极具感染力。 下片运用“对面写法”，词人不再直抒胸臆，而是驰骋想象，描绘闺中人的思念情状。“啼妆”、“恨蛾凝黛”、“慵髻堆鬟”等妆容与神态的刻画，将女子因思念而愁苦、慵懒的心理外化得淋漓尽致。“奈情逐事迁”以下四句，再次将视角拉回自身，以“情、心、梦、欢”与“事迁、春老、香冷、花残”对举，形成强烈的今昔对比与情感落差，道尽世事无常、欢情难驻的无奈与悲凉。结尾“闲煞唾茸窗阁，十二屏山”，以闺阁物件的“闲置”反衬人的不在，以景结情，余韵悠长，将一片空寂孤冷的思念空间定格，令人回味。全词虚实相生，今昔交错，情感细腻婉曲，语言精炼雅致，充分体现了宋代婉约词深婉含蓄的艺术特色。

此词作者孙惟信（公元1179-1243年），字季蕃，号花翁，开封人，南宋后期词人。他一生不仕，流寓江南，以诗酒自娱，交游甚广。其词多写羁旅情怀与男女相思，风格婉约。《风流子》是其代表作之一。这首词具体创作时间不详，但从内容看，应是词人漂泊途中，回忆当年在京城（或某繁华之地）与恋人离别，继而抒发长久别离后深切思念之作。词中“燕台”、“凤阁”等意象，或暗示了一段发生于都城的恋情。南宋后期，国势日衰，文人多有漂泊之感，此词在个人情思中，或许也隐含着时代飘零的底色。