《江城子慢》宋 · 吕渭老

江城子慢：词牌名，为《江城子》的慢曲，双调一百零九字。

新枝媚斜日：新生的枝条在斜阳下显得妩媚。媚，此处作动词，取悦、显得美好。

花径霁：开满鲜花的小路在雨后初晴。霁，雨雪停止，天放晴。

晚碧泛红滴：傍晚的碧绿中泛着红色，仿佛要滴落下来。形容花色浓艳。

近寒食：临近寒食节。寒食，古代节日，在清明节前一二日，禁火冷食。

点检：查点，此处引申为观赏、领略。

倦游客：疲倦的游子。

春心似、游丝飞远碧：伤春的情思，就像飘荡在远方碧空中的游丝。游丝，蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。

行云自没消息：像流动的云彩一样，一去没有音讯。用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”典故，暗喻所思之人。

乌丝夜语：在乌丝栏信笺上写下夜间的私语。乌丝，指有黑格线的绢素或纸笺。

约桃花时候，同醉瑶瑟：约定在桃花盛开的时候，一起陶醉在美妙的琴瑟声中。瑶瑟，用玉装饰的瑟，泛指精美乐器。

甚端的：到底为了什么。端的，究竟、真的。

榆角杨花飞掷：榆钱和杨花飘飞抛洒。意指春光将尽。

沈沈连翠璧：形容天空如水般清澈，与青翠的山峦（如碧玉墙壁）沉沉相连。沈沈，同“沉沉”，深邃貌。翠璧，青翠的山壁。

想伊不整啼妆影帘侧：想象她（伊人）泪痕未干、无心梳妆，身影就在帘幕旁边。啼妆，女子以粉拭目下，似啼痕的妆饰。

新生的枝条在斜阳下显得分外妩媚。雨后的花径上，傍晚的碧绿中泛着浓艳欲滴的红色。时节已近寒食。蜂蝶纷乱飞舞，仿佛在查点满城的春色。我这疲倦的游子啊。门外的昏鸦啼叫惊破了残梦，伤春的心绪，就像飘向远方碧空的游丝。燕子又在斜檐下呢喃，而那人却如行云般杳无音信。 回想当时，我们在信笺上写下夜间的私语，约定在桃花盛开时节，一同沉醉在琴瑟和鸣之中。究竟是为了什么？眼看着已是榆钱飘落、杨花飞尽的暮春景象。叫我怎能忘怀？我曾斜倚红楼，回望时泪眼朦胧，只见天空明净如水，沉沉地连接着青翠的山峦。想必此刻的她，也是泪痕未干、无心梳妆，身影正孤零零地映在帘幕之侧吧。

《江城子慢》是南宋词人吕渭老的一首婉约伤春怀人之作。词以暮春景色为背景，融情入景，抒发了深切的离愁别绪与时光流逝之慨。 上片着力铺陈晚春景象。“新枝媚斜日”、“晚碧泛红滴”色彩秾丽，但“近寒食”、“蜂蝶乱”已暗含春将尽的纷扰与紧迫感。“倦游客”点明主人公身份与心境。门外鸦啼惊梦，将内心“春心”具象为“游丝飞远碧”，缥缈而无奈。燕语与行云的无消息形成对比，自然过渡到对往昔的追忆。 下片转入回忆与抒情。“乌丝夜语”三句，追忆昔日甜蜜约定，以“桃花”、“瑶瑟”营造美好意境。“甚端的”陡然转折，面对“榆角杨花飞掷”的暮春实景，发出诘问与叹息。“怎忘得”领起深挚抒情，昔日“斜倚红楼回泪眼”与想象中伊人“不整啼妆影帘侧”的镜头交织，两地相思，一样愁肠，将情感推向高潮。结尾以想象收束，余韵悠长，深得婉约词“含蓄蕴藉”之妙。 全词结构缜密，由景生情，由今忆昔，复由昔返今，再悬想对方，回环往复。语言精丽，意象绵密（如游丝、燕子、行云、桃花、榆杨、翠璧），善于通过景物色彩的渲染（碧、红）和细节的刻画（泪眼、啼妆）来烘托人物幽微心绪，充分体现了南宋婉约词深婉细腻的艺术特色。

吕渭老（生卒年不详），一作吕滨老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人。南宋初期词人。宣和、靖康年间朝士。诗作不传，今存《圣求词》一卷。其词婉媚深窈，音调谐美，内容多写相思别恨与个人闲愁，风格与周邦彦、柳永相近，属于婉约一派。 这首《江城子慢》具体创作时间不详，从词中“倦游客”及浓重的伤春怀人情绪来看，可能作于其宦游或漂泊期间。南宋初期，时局动荡，许多文人常有漂泊之感，词中在个人情思之外，或亦隐含着对美好时光易逝、人生聚散无常的普遍感慨。词牌《江城子慢》是《江城子》的慢曲长调，更适于铺叙展衍复杂的情绪与场景，吕渭老选用此调，正为充分抒写其婉转愁肠。