《水龙吟 其二 庚寅寄远》宋 · 刘镇

水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

庚寅：指元世祖至元二十七年（1290年）。

寄远：寄给远方的友人。

惯与春相识：意指年岁已老，经历过许多个春天。

伤春如故：每年都为春天的逝去而感伤，情状依旧。

风絮：风中飘飞的柳絮，象征愁绪纷乱、漂泊无定。

粉泪羞红：女子脸上带着脂粉的泪水，因伤感而脸红。

黛眉颦翠：用青黑色描画的眉毛因愁苦而紧皱。

琐窗：雕刻或绘有连环花纹的窗子。

屏山：屏风，因其上常绘山水，故称。

画桥：雕饰华丽的桥。

北树、南浦：化用江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”句意，泛指离别之地。南浦，常指送别的水边。

问春无语：向春天发问，春天却沉默不答，意指愁绪无人可诉，时光无情流逝。

笑刘郎，不道无桃可种，苦留春住：此处“刘郎”双关，既指词人自己（姓刘），也暗用唐代诗人刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”之典。意为可笑我（刘郎）不懂得已无桃树可种（暗指时移世易，故国不再），却还苦苦地想留住春天。

年老之后，早已习惯了与春天相识相别，却总记得为春之归去而伤感，年年如此。回想去年今日，旧日的哀愁与新添的憾恨，都交付给了漫天飞舞的柳絮。女子脸上脂粉混着泪水，羞现红晕，黛眉紧蹙如聚翠峰，这愁情怎么也推排不去。任凭雕花的窗扉紧紧关闭，绘着山水的屏风半遮半掩，愁绪却依然另有路径，悄然袭来。 回首遥想那烟水迷蒙中的画桥，思念故人，你如今匆匆奔波在何方？我这客居他乡的情怀遥寄远方，只见浮云遮迷了北方的树木，春草蔓延连接着送别的南浦。人生的离合悲欢，去留的或迟或速，我欲问春天，春天却默然无语。可笑我这刘郎，不明白已无桃树可再栽种（暗喻时局已非），还苦苦地想要将春天留住。

此词是刘辰翁晚年寄怀故人之作，亦是其遗民悲怀的深刻写照。全词以“伤春”为表层主线，以“寄远”为情感指向，实则融入了深沉的家国之痛与身世之悲。 上片着力铺写“愁”境。起句“老来惯与春相识”便含无限沧桑，一个“惯”字，道出历经世事轮回的疲惫与无奈。“长记伤春如故”则点明其愁之深、之恒久。随后以“去年今日”勾连今昔，将“旧愁新恨”具象化为“风絮”，纷乱迷离，挥之不去。再以女子“粉泪”、“黛眉”的愁容为喻，极写愁之浓重与无法排遣。“任琐窗深闭”三句，构思精巧，将愁绪拟人化，谓即使重重设防，愁仍能寻路而来，可见愁之无孔不入与词人内心的孤寂封闭。 下片由景及情，正面点出“寄远”之旨。“回首画桥烟水”是对往昔共游之地的追忆，与“念故人、匆匆何处”的现状形成对比，充满怅惘。“云迷北树，草连南浦”既是眼前实景，更是心境写照，云雾遮蔽望眼，春草连接别浦，空间上的阻隔象征着与故人、乃至与故国的永诀。随后“离合悲欢”数句，是对人生无常的深沉喟叹，而“问春无语”则将一腔悲愤托付于无情之物，更显孤苦无依。结尾三句用典自嘲，是全词情感的高潮与升华。“刘郎”双关，既指自身，又暗含刘禹锡政治失意、睹物伤怀的典故。“不道无桃可种”是痛彻心扉的领悟，暗喻故国沦丧、山河变色，旧日的一切已不可复得。“苦留春住”则是知其不可为而为之的执着与悲壮，将一位前朝遗民在元初高压下，既清醒认知现实，又无法割舍故国情怀的复杂心态刻画得入木三分。 艺术上，此词婉曲深致，善用比兴与典故，将家国之痛融入个人伤春怀友的寻常题材中，体现了南宋遗民词沉郁苍凉的典型风格。

此词作于元世祖至元二十七年庚寅（1290年），时值南宋灭亡已逾十年。作者刘辰翁（1232-1297），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人，宋末元初重要词人。他于宋理宗景定三年（1262年）进士及第，曾任濂溪书院山长。宋亡后，他坚守气节，隐居不仕，专心著述。其词多感怀时事，追念故国，风格遒劲，情感沉痛，是南宋遗民词人的代表之一。 “庚寅寄远”是刘辰翁一组寄赠友人的词作，“其二”是其中一篇。所谓“寄远”，所寄对象可能是同样具有遗民身份的故交旧友。在元朝统治日益巩固的背景下，词人通过诗词唱和，既抒发彼此飘零离散的悲苦，也相互砥砺名节，寄托不灭的故国之思。词中弥漫的浓重伤春情绪与无力回天的悲慨，正是其遗民心态与时代剧变的深刻反映。