《满江红 其一 建安戏用林碧山韵》宋 · 刘将孙

满江红：词牌名。

建安：此处可能指地名（今福建建瓯一带），亦可能指创作地点或心境。

戏用林碧山韵：戏作，依林碧山（南宋词人林式之，号碧山）原词的韵脚而作。

花时：花开时节，指春天。

忽办得、匆匆来去：忽然就促成了匆匆的离别。办，促成。

别颦愁妩：离别时皱眉含愁的妩媚之态。颦，皱眉。妩，妩媚。

四海云鬟高样髻：形容女子发髻样式高耸，流行四海。云鬟，形容女子浓密卷曲如云的环形发髻。

红袖□分路：原词此处有一字缺失（□），意谓与身着红袖的女子分路而行。红袖，代指女子。

客毡寒：客居他乡，卧具寒凉。毡，毡毯。

婵娟误：被美好的事物（或指明月，或指佳人）所耽误。婵娟，姿态美好，常指月亮或美人。

黄花约：指菊花开放的约定，或暗指重阳节之约，喻指旧约。

终难据：终究难以凭信、依靠。

清园：清幽的园圃，可能指隐居之所。

浅斟低诉：缓缓饮酒，低声倾诉。

莲子擘开谁在薏：化用古乐府谐音双关手法。莲子，谐音“怜子”（爱你）。薏，莲心，谐音“意”。擘开莲子看谁的心（意）在里面。

徐娘一笑来何暮：徐娘，原指梁元帝妃徐昭佩，后泛指风韵犹存的中年妇女。此处或指所思之人。来何暮，为何来得这样晚。

又争知、寂寞白头吟，寒机素：又怎知，我在寂寞中吟诵着《白头吟》，面对寒凉的织机与素绢。白头吟，乐府楚调曲名，相传为卓文君因司马相如欲纳妾而作，寓哀怨之情。寒机素，寒凉的织机和素绢，形容孤寂清冷的闺阁生活。

正是百花盛开的时节，忽然就促成了这匆匆的来去。说道是一去便无情，临别时却又眉颦目蹙，愁态妩媚。四海流行的云鬟高髻式样，让我常常想起那位红袖佳人，如今却已分道扬镳。奇怪的是近来，我已不怨客居的毡毯寒冷，只怪那美好的明月（或佳人）误我终身。 当年菊花开时的约定，终究难以凭信。你也未曾肯在清幽的园圃中常住。只剩下我昼夜思念，梦中相见，独自浅酌低语，倾诉衷肠。掰开莲子，想知道谁的心意在其中；你像那徐娘般风韵一笑，为何来得这样迟暮？你又怎会知道，我正寂寞地吟唱着《白头吟》，独自面对寒凉的织机和素绢，度过这孤清的岁月。

此词为刘辰翁戏和友人林碧山韵之作，以婉约细腻的笔触，抒写了一段缠绵悱恻却又无果而终的情思。词的上片从“正好花时”的离别写起，“忽办得”三字透出命运的无奈与仓促。“道一往无情，却又别颦愁妩”刻画人物矛盾心理，极为传神。继而以“四海云鬟”的流行反衬个人情事的孤寂，“怪近来”句转折，将客居寒苦的怨艾，转为对“婵娟”（美好象征）误人的深沉喟叹，立意新颖。下片直抒胸臆，“黄花约”的破灭与“清园”不住的抉择，点明情缘的脆弱。"昼思夜梦，浅斟低诉"八字，写尽相思的煎熬。"莲子擘开"化用乐府双关，含蓄深婉；"徐娘一笑"用典贴切，既有风情，又含迟暮之憾。结尾以"白头吟"、"寒机素"的凄清意象收束，将个人的寂寞哀怨融入历史女性的共同悲情之中，余韵悠长。全词结构跌宕，情感层层递进，语言雅俗共赏，用典巧妙无痕，充分体现了南宋后期词人炼字琢句、深于寄慨的艺术特色。

此词创作于南宋末期，具体年份不详。作者刘辰翁（1232-1297），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人，宋末元初重要词人。他亲历宋亡，词作多寄托故国之思与身世之感。此词题为“建安戏用林碧山韵”，建安可能指福建建宁府（治所在建安，今建瓯），刘辰翁曾避乱于此。林碧山即林式之，亦为宋末词人。所谓“戏用”，是文人之间以词唱和时常见的谦辞或游戏笔墨，但词中情感真挚，绝非纯粹戏作。在宋元易代的大背景下，个人的情爱离别或许也隐含着对逝去的美好时代（如“花时”）的追忆与无奈，以及漂泊无依（“客毡寒”）的身世之感。词中“四海”之叹与“寂寞”之吟，或可作更深一层的解读。