《满江红 其三》宋 · 刘将孙

酸风：刺骨的寒风。语出李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”

茂陵客：指汉武帝刘彻。茂陵是汉武帝的陵墓，此处代指汉武帝。

咸阳古道：咸阳是秦朝都城，古道象征历史沧桑。

宫门夜、马嘶无迹：想象昔日宫门深夜，马嘶声已无处可寻，极言荒凉。

东关云晓：东关，指长安城东门。云晓，拂晓的云霞。

牵上魏车将汉月：此句化用“金铜仙人辞汉”典故。魏明帝曹叡派人将汉武帝所建捧露盘仙人从长安迁往洛阳，传说铜人临载时潸然泪下。魏车，指魏国搬迁铜人的车辆。将，携带。汉月，象征汉朝的辉煌与岁月。

土花：苔藓。

三十六宫墙：形容宫殿之多。语出骆宾王《帝京篇》：“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”

浥露兰：沾满露水的兰花。浥，沾湿。

画阑桂：雕画精美的栏杆旁的桂花。

雕香早：雕刻精美的香炉（或指桂花香）早已消散。

便天还知道，和天也老：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”句意。即便上天知晓这人世沧桑，也会因此而衰老。

独出携盘谁送客：此句紧扣“金铜仙人”典故。铜人独自捧着承露盘离去，有谁为它送行呢？携盘，指铜人手捧承露盘。

刘郎陵上烟迷草：刘郎，指汉武帝。陵，即茂陵。陵墓上烟雾笼罩，荒草萋萋。

悄渭城、已远月荒凉：渭城，秦都咸阳，汉代改称渭城，此处代指长安（汉都）。长安已远，月色一片荒凉。悄，寂静。

波声小：渭水的水波声渐渐微弱，意味着离长安越来越远。

千里袭来刺骨的寒风，（我如同）行走在咸阳古道的茂陵过客。宫门深夜，曾有的马嘶声已无踪迹，唯见东关拂晓的云霞。魏国的车辆载走了汉宫的铜人，也带走了象征汉朝的明月，想起君王（汉武帝），可知那清冷的泪水有多少？惆怅啊，苔藓爬满了三十六宫的墙垣，在秋风中摇曳。沾露的兰花，环绕着哭泣的痕迹；画栏旁的桂树，雕镂的香气早已消散。即便苍天知晓这兴亡之痛，苍天也会为此衰老。铜人独自手捧承露盘离去，有谁为它送行？汉武帝的陵墓上，已是烟雾迷蒙、荒草丛生。寂静的渭城（长安）已渐行渐远，月色荒凉，连渭水的波涛声也渐渐微弱了。

这首词是李齐贤咏史怀古的佳作，核心是化用并深化了李贺《金铜仙人辞汉歌》的典故，抒发了深沉的历史兴亡之感与人生无常之叹。艺术特色鲜明：1. **意象苍凉，意境深远**：以“酸风”、“古道”、“夜宫”、“荒陵”、“苔藓”、“秋草”、“荒月”、“微波”等一系列冷寂、衰败的意象，构建出一个笼罩在历史烟云中的荒凉世界，意境幽渺悲怆。2. **典故活用，寄托遥深**：全词以“金铜仙人辞汉”事件为叙事骨架和情感支点。“牵上魏车将汉月”一句，将具体史事升华为一个承载着王朝气运与历史泪水的象征性画面，极具感染力。结尾“独出携盘谁送客”的追问，更添孤寂与悲悯。3. **时空交织，情感浓烈**：词人将历史（汉魏）、现实（词人凭吊）与想象（铜人泪、天亦老）交织在一起，时空跳跃而情感线索连贯。对“天”的诘问（“和天也老”），将个体对历史沧桑的悲痛提升到宇宙人生的哲学高度，沉郁顿挫。4. **语言凝练，富有张力**：如“酸风射骨”的“酸”，“土花”的“土”，用字精准而传神。“悄渭城、已远月荒凉，波声小”的结句，以景结情，余韵悠长，用视觉（荒月）与听觉（波声小）的细微变化，传达出无可挽回的逝去与永恒的寂寥。

李齐贤（1287-1367），字仲思，号益斋、栎翁，高丽王朝后期著名文学家、政治家。他多次出使元朝，与中国文人交流甚广，汉文诗词造诣极高，被誉为高丽文学之集大成者。这首《满江红·其三》是其羁旅中国期间，行经秦汉故都（今陕西西安、咸阳一带）时，触景生情，怀古伤今之作。当时元朝统治已近百年，汉唐盛世早已成为陈迹，词人作为一位异国文人，面对中原历史遗迹，既感怀华夏王朝的兴替，也可能融入了对自身家国与人生际遇的复杂感慨。作品深受中国唐宋诗词，特别是李贺、苏轼、辛弃疾等人影响，体现了高丽汉文学与中国古典文学的深度融合。