《永遇乐 春暮有怀》宋

永遇乐：词牌名。

青幄：青色的帐幕，比喻茂密的树荫。

白毡：比喻飘落在地的白色花瓣。

红雨：比喻纷纷飘落的桃花。李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨。”

迷楚：使楚地迷蒙。楚，此处泛指江南地区。

阳台云去：化用宋玉《高唐赋》楚王梦会巫山神女典故，神女自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。此处喻指佳人离去。

文园人病：文园，指汉文帝的陵园。司马相如曾为孝文园令，后人常以“文园”指代司马相如。司马相如患有消渴疾（糖尿病）。此处以病中的司马相如自比，形容自己因思念而憔悴。

翠尊雕俎：翠玉酒杯和雕花的盛肉礼器，指华美的酒宴。俎（zǔ）：古代祭祀时盛牛羊等祭品的器具。

韶容：美好的容颜，亦指美好的春光。

巾欹润裛：头巾歪斜，被泪水和汗水浸湿。欹（qī）：倾斜。裛（yì）：通“浥”，沾湿。

衣宽凉渗：因消瘦而衣服显得宽大，凉意渗入肌肤。

骄暑：炎热的暑天。

解箨：竹笋脱壳。箨（tuò）：竹笋上一片一片的皮。

遗丸：遗落的弹丸。化用《西京杂记》载韩嫣以金为弹丸的典故，暗指昔日嬉游之乐。

荐脆：献上鲜脆的食物。荐：进献。

小芰：初生的菱角。芰（jì）：菱角。

鸳浦：鸳鸯嬉游的水边。浦：水边。

一钩莲步：形容女子纤细的足迹。莲步，指美人的脚步。语出《南史·齐纪下·废帝东昏侯》：“凿金为莲华以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。’”

黯销魂：心神沮丧，失魂落魄。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

杜鹃：鸟名，又名子规、杜宇，啼声凄苦，似“不如归去”。

青翠的树荫如帷帐遮蔽了树林，飘落的白花如毡毯铺满了小径，纷飞的桃花让楚地一片迷蒙。华丽的楼阁锁住了愁思，随风卷动的帘幕牵动着离恨，整日里心绪缠绕不宁。像那阳台的朝云已然散去，我如病中的司马相一般憔悴，独自面对华美的酒宴，倍感寂寞。可惜那美好的容颜、大好的春光，匆匆忙忙便轻易逝去，眼前的花丛望去也仿佛隔着一层迷雾。 头巾歪斜被泪汗沾湿，衣衫因消瘦而宽大，凉意渗入，却又渐渐感觉到炎夏即将回归。新竹脱壳散发着清香，有人献上鲜脆的瓜果，小小的菱角漂浮在鸳鸯嬉游的水边。彩绘的栏杆依旧如故，我依稀还记得，她曾在这里久久伫立，留下那一钩纤细的足迹。此刻我已黯然神伤，哪里还能再忍受，那杜鹃鸟一声声凄苦的啼鸣。

这首《永遇乐·春暮有怀》是元代词人张翥的伤春怀人之作。词以暮春景象起兴，通过细腻的景物描写和密集的典故运用，层层递进地抒发了对春光易逝、佳人不在的深沉感伤与孤寂情怀。 艺术特色上，词人善用色彩与比喻。开篇“青幄”、“白毡”、“红雨”三组意象，以鲜明的视觉对比勾勒出暮春时节花事阑珊、绿肥红瘦的典型画面，既富画意，又暗含时光流转之叹。情感表达含蓄深婉，通过“关愁”、“卷恨”、“萦情绪”等动作化描写，将无形愁思具象化。下阕“巾欹润裛，衣宽凉渗”以衣饰细节暗示因思念而消瘦憔悴的形态，刻画入微。 全词结构严谨，上阕重写景与铺陈心绪，下阕转入对往昔细节的追忆与当下触景生情的痛苦，以“杜鹃更苦”收尾，将情感推向高潮，余韵悠长，深得婉约词风之精髓。

此词具体创作年份不详，当为张翥晚年作品。张翥（1287-1368），字仲举，世称蜕庵先生，晋宁（今山西临汾）人，元代中后期重要词人，有《蜕庵词》。他生活在元朝由盛转衰的时期，虽曾出仕，但宦途并不显达，作品中常流露出一种时代的感伤与个人的闲愁。此词题为“春暮有怀”，正是词人常见的题材，通过对暮春景物的描绘，寄托了对美好事物消逝的惋惜、对过往情事的追忆以及人生孤寂的感慨，反映了元代文人词中常见的细腻情感与隐微心绪。