《再过宜兴舟中见芍药数枝忆淮乡此花之盛为之怅然辄成三绝 其一》宋 · 仲并

再过宜兴：再次经过宜兴。宜兴，今江苏省宜兴市，以紫砂壶闻名。

舟中：在船上。

芍药：一种多年生草本花卉，花朵艳丽，常与牡丹并称，有“花相”之称。

淮乡：指作者的故乡淮地一带。陈造是高邮人，高邮属淮南东路，故称。

怅然：失意、惋惜的样子。

辄成三绝：于是写成三首绝句。辄，就。绝，绝句。

故眼：旧时看惯的眼光，指对故乡芍药的熟悉眼光。

相看：看着（眼前的芍药）。

未作疏：并不觉得陌生。疏，疏远，陌生。

平生风味：一生中熟悉的味道、情调，指故乡的风物人情。

吾庐：我的家，指故乡。

娉娉袅袅：形容女子体态轻盈柔美的样子。这里用来比喻芍药花姿态美好。语出杜牧《赠别二首》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

谁家子：谁家的女子。子，古代也指女子。

浪说：空说，枉说。浪，徒然，白白地。

倾城：形容女子容貌极美，倾覆全城。语出《汉书·外戚传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”

总不如：终究比不上。总，终究，完全。

用看惯故乡芍药的眼光来看眼前这几枝，倒也不觉得陌生，因为那平生熟悉的风味正是我故乡的模样。眼前这姿态轻盈美好的芍药，像是谁家的美丽女子？但人们空说的那些倾城倾国的美人，终究都比不上我故乡芍药的盛景啊。

这是宋代诗人陈造《再过宜兴舟中见芍药数枝忆淮乡此花之盛为之怅然辄成三绝》组诗的第一首。诗作通过舟中偶见几枝芍药，触发了对故乡（淮乡）芍药繁盛景象的深切怀念，表达了浓烈的思乡之情。前两句“故眼相看未作疏，平生风味是吾庐”，从视觉和感觉入手，眼前的芍药之所以“未作疏”，是因为它承载着“平生风味”，而这风味就来自“吾庐”——故乡。诗人将抽象的乡愁，具象化为对故乡风物（芍药）的熟悉感，构思巧妙。后两句“娉娉袅袅谁家子，浪说倾城总不如”，笔锋一转，用拟人手法，将眼前芍药比作姿态美好的女子，但随即用“浪说”、“总不如”予以否定，形成强烈的转折和对比。意思是：眼前这几枝芍药虽美，但若与记忆中故乡那成片盛开的、气势磅礴的芍药花海相比，就如同个别美女无法与倾城之景相比一样。这种对比，极大地强化了诗人对故乡芍药之“盛”的赞美与怀念，以及因眼前之“寥落”而产生的“怅然”之感。全诗语言清新自然，比喻生动，情感真挚，在短小的篇幅内完成了由眼前景到心中情的自然过渡和强烈升华，体现了宋诗长于思理和抒写个人情志的特点。

陈造（1133-1203），字唐卿，号江湖长翁，高邮（今属江苏）人。南宋孝宗淳熙二年（1175）进士，官至淮南西路安抚司参议。晚年隐居，著述颇丰。他生活在南宋中期，经历了宋金对峙的相对稳定期，但其诗文中常流露出对时局的忧虑和对田园故乡的眷恋。宜兴地处江南，与陈造的故乡高邮同属广义的江淮区域，但高邮一带（淮乡）在当时以芍药闻名。诗人乘船再次经过宜兴，在舟中看见寥寥数枝芍药，这熟悉的物象瞬间勾起了他对故乡春日芍药盛开、绚烂如海的壮观景象的回忆。两相对比，眼前的寂寥与记忆中的繁盛形成巨大反差，使诗人顿生怅惘失落之情，于是提笔写下这组绝句，以抒发深切的思乡之愁。这组诗体现了宋代文人细腻的物感体验和深沉的地域文化认同。