《浣溪沙·暮春》宋·苏轼

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

绝点尘：没有一点尘埃，形容环境极其洁净。

缘阶：沿着台阶。缘，沿着。

残春：暮春，春天的末尾。

天真：指人的自然本性、纯真之心。此处指不受俗事烦扰的闲适心境。

燕泥：燕子筑巢时衔的泥土。

几席：几案和坐席，泛指室内陈设。

飞絮：飘飞的柳絮。

回柁：掉转船头。柁，同“舵”，指船舵。

西湖：此处应指颍州西湖（今安徽阜阳），苏轼曾任颍州知州。

扫地焚香，室内一尘不染。沿着台阶生长的绿草，又迎来了暮春时节。心中全无闲事烦扰，保持着纯真的天性。偶尔有燕子落下的春泥沾在几案坐席上，纷乱的柳絮也粘上衣巾。那位曾在西湖掉转船头的少年，如今已不复当年。

这首《浣溪沙·暮春》是苏轼晚年作品，通过描绘暮春时节的闲居生活，抒发了对时光流逝、人生易老的深沉感慨。词的上片以“扫地烧香”开篇，营造出一个超然物外的洁净空间，“绝点尘”既是环境描写，更是心境的写照。“缘阶绿草又残春”一句，一个“又”字，透露出对光阴流转的敏锐感知和淡淡无奈。“略无闲事挠天真”则直抒胸臆，表达了摆脱俗务、回归本真的生活理想，体现了苏轼旷达超脱的人生哲学。 下片笔触转向细微的动态景物。“时落燕泥沾几席，乱粘飞絮上衣巾”，燕泥与飞絮本是暮春典型意象，它们的“沾”与“粘”，打破了上片营造的绝对静谧，带来了生动的生活气息，也暗示了春光将尽、繁华易逝的自然规律。这两句观察入微，描写细腻，充满了闲适的趣味。结尾“西湖回柁少年人”是全词的点睛之笔，词人由眼前景蓦然回首，想起当年在西湖驾船畅游的少年时光。此句运用了今昔对比的手法，将眼前的宁静暮年与往昔的青春活力并置，不言感慨而感慨自深，含蓄隽永，余味无穷。整首词语言清新自然，意境恬淡深远，在闲适的表象下蕴藏着对生命历程的深刻体悟，是苏轼晚期词风趋于平淡而又意蕴深厚的代表作。

这首词创作于苏轼晚年，具体时间可能在宋哲宗元祐年间（1086-1094）他出任颍州知州期间，或更晚的贬谪岁月。此时苏轼历经“乌台诗案”的生死考验与多次贬谪，政治热情已逐渐冷却，转而追求内心的平静与超脱。词中提到的“西湖”，很可能指颍州西湖，苏轼曾在此疏浚西湖，颇有政绩，也留下了美好的回忆。 元祐时期，苏轼虽一度被召回朝廷担任要职，但陷入新旧党争的漩涡，深感疲惫，多次请求外放。外任地方官期间，他寄情山水，参禅悟道，作品风格也从前期的豪放雄健转向中后期的清旷淡远、深沉蕴藉。这首《浣溪沙》正是这一阶段的产物。词中“略无闲事挠天真”的心境，与他在《定风波》中“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的人生感悟一脉相承，都是历经沧桑后对精神自由的追求。结尾对“西湖少年”的追忆，则流露出对青春岁月的怀念和对人生易老的淡淡哀愁，情感复杂而深沉。