《水口泛舟》宋·朱熹

水口：地名，位于今福建省古田县水口镇，地处闽江中游，是古代水路交通要冲。

染棹：船桨划入水中，仿佛被碧绿的江水染过。棹，船桨。

澄碧：清澈碧绿的江水。

推蓬：推开船篷。蓬，船篷。

翠岚：青翠的山间雾气。岚，山林中的雾气。

夜涛喧枕席：夜晚江涛拍岸的声音，喧闹得仿佛就在枕席之旁。

朝雨暗梅楠：清晨的雨使梅树和楠木显得幽暗。梅楠，梅树和楠木，泛指江岸的树木。

客里：客居他乡。

将迎：送往迎来，指官场或社交上的应酬。

田家兴味甘：农家生活的意趣令人感到甘美。

秋风开病翼：秋风（似乎）为我这疲惫的病体（或倦怠的心）展开了翅膀。病翼，比喻疲惫的身心或仕途的困顿。

归梦大江南：梦中回到了辽阔的江南故乡。大江南，泛指江南广阔地域，也暗指作者的精神家园或理想归宿。

船桨划入澄澈碧绿的江水，推开船篷便拥抱着青翠的山岚。夜晚江涛声喧闹在枕席之畔，清晨的细雨使岸边的梅楠显得幽暗。客居他乡，送往迎来的应酬已让人疲倦，唯有田园生活的意趣才觉甘甜。秋风仿佛为我这疲惫的身心展开了翅膀，梦中已飞回那魂牵梦萦的江南。

《水口泛舟》是南宋理学大家朱熹的一首山水纪行诗，展现了其作为思想家之外细腻的诗人情怀。全诗以舟行水口的所见所感为线索，情景交融，在描绘闽中山水之美的同时，深刻表达了倦于宦游、向往归隐的复杂心境。 首联“染棹摇澄碧，推蓬拥翠岚”开篇即勾勒出一幅动静相宜的江行图。“染”、“摇”、“推”、“拥”四个动词精准而富有动感，将诗人与山水亲密接触的愉悦感生动呈现，色彩“澄碧”与“翠岚”的搭配清新生动，体现了诗人对自然之美的敏锐捕捉。颔联“夜涛喧枕席，朝雨暗梅楠”转入时空转换的描写，通过“夜”与“朝”的时间推移，“喧”与“暗”的感官对比，营造出江畔宿泊的独特意境，涛声入耳，雨色迷蒙，既写实又充满画意。 诗的后半部分由景及情，直抒胸臆。颈联“客里将迎倦，田家兴味甘”形成鲜明对比，直言官场应酬之“倦”与田园生活之“甘”，这种对比手法清晰揭示了诗人的价值取向和内心矛盾，是其理学思想中“复归自然”、“涵养心性”理念的诗意表达。尾联“秋风开病翼，归梦大江南”是全诗情感的高潮与升华。“秋风”既是实写季节景物，也象征着一种涤荡尘虑、催人归去的力量；“病翼”比喻疲惫的身心或困顿的处境，形象而含蓄；“开”字用得极妙，赋予秋风以主动性，仿佛它为困顿的诗人打开了通往自由的通道。结句“归梦大江南”，将现实的羁旅与理想的归宿统一于梦境，意境开阔悠远，“大江南”不仅指地理上的江南，更象征着精神的家园和理想的彼岸，余韵无穷。 整首诗语言清丽凝练，结构严谨，从舟行赏景到夜泊听涛，再到直抒倦意与归思，起承转合自然流畅。朱熹将理学家对天理人道的思索，融入了对山水自然的审美观照与个人情感的真诚抒发之中，使得这首诗超越了单纯的写景纪行，成为一首承载着深刻人生感悟与哲学意蕴的抒情佳作，展现了宋诗“以理入诗”而又不失情韵的独特风貌。

此诗创作于南宋时期，具体年份已难确考，应是朱熹在福建为官或讲学期间，乘舟经过闽江重要渡口水口镇时所作。朱熹一生仕途并不顺遂，多次出任地方官，又因政治斗争和学术观点屡遭贬斥或主动请辞，长期在福建、江西、湖南等地讲学、著述。 福建时期是朱熹学术思想成熟和教育活动鼎盛的重要阶段。他曾在闽北建阳创办“考亭书院”，聚徒讲学，形成了影响深远的“闽学”学派。频繁的宦游与讲学活动，使他常常奔波于闽中山水之间。水口作为闽江航道上的枢纽，是他往返的必经之地。舟行江上，面对闽中山水的秀美，对照官场生活的纷扰与疲惫，自然容易触发其归隐田园、潜心学问的思绪。 诗中流露的“客里将迎倦”之感，与朱熹多次在书信、奏章中表达的对官场应酬的厌烦、对“得遂归休”的渴望是相通的。他的理想是“格物致知”、“修身齐家”，而非沉溺于官场俗务。因此，这首《水口泛舟》可以看作是他一次具体行程中的心灵速写，是其内在矛盾（社会责任与个人志趣）和精神归宿（回归自然与学术）的真实反映。了解这一背景，有助于我们更深入地理解诗中那份对田园“兴味甘”的向往和“归梦大江南”的执着。