《清明遣兴呈郭次张》宋·李洪

遣兴：抒发情怀，排遣兴致。

郭次张：诗人的友人，生平不详。

倦游：厌倦了在外游历或宦游的生活。

禁籞：皇家园林。籞，指帝王的禁苑。

芳菲：花草的芳香，亦指花草。

杨柳堆烟：杨柳笼罩在如烟似雾的春色中。

冉弱：柔弱、纤细的样子。

杏花著雨：杏花被雨水打湿。

壶觞：酒壶和酒杯，代指饮酒。

剩喜：更喜，甚喜。剩，通“甚”。

祥林：指雨后清新、祥瑞的树林。

吴山：山名，在杭州西湖东南，此处泛指江南的山。

眼偏青：用“青眼”典故，表示喜爱、看重。晋代阮籍能为青白眼，对喜欢的人用青眼（黑眼珠）看。

厌倦了宦游，辜负了这美好的清明佳节，连皇家园林的繁花都未能遍赏。杨柳笼罩在如烟的春色中，枝条依旧柔弱；杏花被雨水打湿，已有一半飘零。街头的车马熙熙攘攘，来了又去；客居他乡，借酒消愁，醉了又醒。更令人欣喜的是，雨后树林洗尽尘土，显得格外清新，与对面的吴山遥遥相对，让我这游子也感到分外亲切。

《清明遣兴呈郭次张》是南宋诗人李洪的一首七言律诗，通过描绘清明时节的景物与自身感受，抒发了宦游倦怠、思乡念友的复杂心绪，并在自然景物的慰藉中寻得一丝宁静与喜悦。 首联“倦游佳节负清明，禁籞芳菲未遍经”直抒胸臆，点明“倦游”心境与辜负佳节的遗憾，奠定了全诗感伤的基调。一个“负”字，流露出深深的无奈与自责。颔联“杨柳堆烟犹冉弱，杏花著雨半飘零”是写景名句，工整细腻。杨柳如烟，本是春意盎然之景，却用“冉弱”形容其柔弱；杏花带雨，本是娇美之态，却已“半飘零”。诗人运用拟人与对比手法，赋予景物以情感，既描绘了清明时节典型的暮春景象，又暗喻了自身漂泊无依、年华易逝的感伤，情景交融，意蕴深长。 颈联“街头车马来还去，客里壶觞醉复醒”由景及人，转向对世态与自身处境的描写。街头的喧嚣与自身的孤寂形成鲜明对比，“客里”二字点明游子身份，“醉复醒”则生动刻画了借酒浇愁、愁绪难遣的循环状态，情感表达更为直接和深沉。尾联“剩喜祥林洗尘土，吴山相对眼偏青”是全诗情感的转折与升华。诗人从愁闷中跳脱出来，将目光投向雨后清新明净的自然。“洗尘土”既是对雨后树林的实写，也暗喻心灵得到涤荡。结句巧用“青眼”典故，将吴山拟人化，仿佛青山也对诗人投以亲切的目光，这种移情于景的手法，含蓄地表达了诗人在自然中找到慰藉与归属感的欣喜，使全诗在淡淡的哀愁中透出一抹亮色，体现了宋诗理趣与情感平衡的特点。 整首诗结构严谨，起承转合自然，语言清丽含蓄，情感真挚而富有层次，是宋代文人清明题材诗作中颇具代表性的一首。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详。作者李洪，字可大，是南宋中期的文人。从诗题“呈郭次张”可知，这是一首写给友人郭次张的酬赠之作。清明时节，本是踏青赏春、与亲友相聚的传统节日，但诗人或因宦游在外，或因公务羁身，无法尽情享受佳节，甚至未能遍赏京城（临安，今杭州）皇家园林的春色，心中不免生出倦怠与遗憾。 南宋偏安江南，临安作为都城，表面上依旧繁华。诗中“街头车马来还去”的景象，正是都市熙攘的写照。然而，对于客居的诗人而言，这份热闹反而衬托出内心的孤寂。当时的文人阶层，普遍怀有对北方故土的思念与对现实境遇的复杂情绪，这种时代氛围也隐隐投射在诗人的个人感怀之中。诗人将清明时节的典型风物（杨柳、杏花、春雨）与自身的宦游体验、思乡之情相结合，在赠诗友人的同时，也完成了一次自我情感的抒写与排遣。尾联对吴山的描写，既符合杭州的地理特征，也体现了江南文人对本地山水的情感认同，在某种程度上是对漂泊心灵的一种安顿。