《和王侍郎中春即事》宋·佚名

和王侍郎中春即事：这是一首和诗，即依照他人诗作的主题、题材或韵脚进行创作。王侍郎，官职名，具体所指不详。中春，指农历二月，仲春时节。即事，以当前事物为题材的诗。

溪头飞絮白毡铺：溪边柳絮纷飞，如同铺上了一层白色的毡子。飞絮，指柳絮。

五马班春：汉代太守出行用五匹马拉车，后以“五马”代指太守或地方长官。“班春”指颁布春令，劝勉农桑。此处指王侍郎作为地方长官在春天巡视、劝农。

泛宅浮家：以船为家，在水上漂泊。形容一种闲适、超脱的隐逸生活。

浪花云叶：浪花指水波，云叶指云朵或树叶。此处泛指自然景物，用以激发诗兴。

赋诗馀：作诗之后。馀，之后，之余。

画戟凝香：画戟，一种仪仗用的兵器，上有彩画装饰，常指达官贵人的府邸。凝香，凝聚香气，形容环境高雅。什，篇什，指诗篇。

高轩织翠裾：高轩，高大的车子，贵人所乘。织翠裾，用翠鸟羽毛编织的华丽衣裙，代指贵妇或歌妓。

碧落承明：碧落，天空，也指仙境。承明，汉代宫殿名，承明庐，是侍臣值宿所居之处，后泛指宫廷或官署。

厌直：直，通“值”，值班。厌直，厌倦了在宫中值班的公务生活。

水晶宫阙：用水晶建造的宫殿，传说中神仙或龙王的居所，此处比喻环境清幽、远离尘嚣的理想居所。

溪水边柳絮纷飞，如同铺上了白色的毡毯，王侍郎您乘着五马之车颁布春令，劝课农桑，安排得细致周全。以船为家、浮游江湖的隐逸生活，其行乐之趣胜过一切，面对浪花云叶等自然美景，赋诗之后意犹未尽。人们竞相传诵您那从高雅府邸中诞生的诗篇，但切莫期望那些乘坐高车、身着华服的世俗繁华。您想必已经厌倦了在承明宫中值宿的公务劳形，那么，还有哪里能比得上那清幽绝尘的水晶宫阙呢？

这首《和王侍郎中春即事》是一首典型的文人酬唱之作，艺术上体现了宋代士大夫诗歌的雅致情趣与含蓄表达。全诗以春日即景起兴，通过对友人王侍郎公务与隐逸生活的对比描写，委婉地表达了对其超脱尘俗、向往自然之志的赞赏与向往。 首联“溪头飞絮白毡铺，五马班春计不疏”，以生动的比喻描绘仲春景象，同时点明王侍郎的身份与勤政。“白毡铺”之喻新颖贴切，既写出柳絮之密之白，又暗含一份闲适的意趣。颔联“泛宅浮家行乐胜，浪花云叶赋诗馀”，笔锋一转，由公务场景转入对隐逸生活的想象与推崇。“泛宅浮家”用典自然，勾勒出江湖隐逸的理想图景，而“浪花云叶”则成为激发诗兴的自然媒介，体现了宋代文人将生活艺术化、将自然诗化的审美追求。 颈联“竞传画戟凝香什，莫望高轩织翠裾”，运用对比手法，将友人高雅的诗文成就（“画戟凝香什”）与世俗的富贵繁华（“高轩织翠裾”）对举，一褒一贬，态度鲜明，既赞扬了王侍郎的文学造诣，又划清了雅俗的界限。尾联“碧落承明公厌直，水晶宫阙更谁如”，是全诗的点睛之笔。诗人揣测友人已厌倦宫廷值宿的拘束（“厌直”），进而以“水晶宫阙”这一浪漫意象作结，将隐逸之所比喻为仙境，既是对友人志趣的深刻理解，也寄托了诗人自身对超然物外生活境界的向往。整首诗语言清丽，用典含蓄，在酬唱应和中不失个人情志的抒发，展现了宋代士大夫诗歌融情于景、寓理于典的典型风格。

这首诗的具体创作年代和作者已不可考，但从诗题“和王侍郎中春即事”及诗歌内容推断，应是一首宋代文人的唱和诗。唱和诗在宋代文人交往中极为盛行，是士大夫之间交流情感、切磋诗艺、彰显风雅的重要方式。诗题中的“王侍郎”是一位官职为侍郎的友人，侍郎在宋代是中央各部的副长官，地位清要。 诗歌内容反映了宋代士大夫阶层一种典型的心态：在承担儒家仕宦责任的同时，内心普遍怀有对隐逸生活的向往。这种“仕”与“隐”的矛盾，自魏晋以来便存在于文人心中，至宋代，随着城市繁荣、文化昌盛，以及理学思想对内心修养的强调，追求精神上的超脱与生活情趣的雅化成为一种风尚。诗中提到的“泛宅浮家”典故，源自唐代隐士张志和，他在《渔歌子》中描绘的“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的渔隐形象，深受后世文人钦慕。 此诗正是在这样的文化背景下创作。作者通过和诗，既赞美了王侍郎勤于政务（“五马班春”），更着重颂扬其高雅的诗文才华（“画戟凝香什”）和超脱尘俗的精神志趣（“厌直”、“水晶宫阙”），这符合宋代文人推崇的“吏隐”理想——即在官任上也能保持心灵的隐逸与自由。诗歌的流传，也见证了宋代士大夫群体中这种普遍存在的价值追求与审美趣味。