《次韵施少路春日》宋·李洪

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

施少路：诗人的友人，生平不详。

及辰：及时，正赶上好时节。

宫幡：古代立春日，朝廷会赐予百官彩幡，以示迎春。

岸乌巾：高高戴起的黑色头巾，形容隐士或闲居者的装束。岸，高耸的样子。

水泺：湖泊。泺，同“泊”。

箫韶：相传为舜时的乐曲名，后泛指美妙的音乐。此处形容冰消雪融、流水潺潺的自然之声。

湖漘：湖边。漘，水边。

茝若：香草名，即白芷和杜若，常用来比喻高洁的品格或美好的事物。

诗律：诗歌的格律。

宦情：做官的志趣或心情。

排比：安排，计划。

寻芳：游春赏花。

湖山旧主人：诗人自指，意为自己是此地湖山的老朋友或常客。

和煦的春风拂面而来，正赶上这美好的时节，虽然朝廷的迎春彩幡还未赐下，我却已高高戴起了隐士的乌巾。冰雪消融，湖水荡漾，那潺潺水声宛如《箫韶》般美妙的韵律；积雪过后，湖边已透出茝若般的春天气息。我自怜对诗歌格律的热爱之心依然存在，却难以让自己的为官志趣去迎合世俗的新潮。从今往后，我要好好安排游春赏花的计划，更何况我本就是这湖光山色的旧主人呢。

《次韵施少路春日》是南宋诗人李洪的一首七言律诗，通过描绘早春景象，抒发了诗人淡泊宦情、亲近自然、坚守本心的隐逸情怀。全诗情景交融，语言清丽，在酬唱之作中别具一格。 首联“拂面和风喜及辰，宫幡未赐岸乌巾”，以“拂面和风”点明春日，一个“喜”字奠定了全诗愉悦的基调。然而诗人紧接着表明，自己并不在意朝廷的“宫幡”赏赐，而是早早地戴起了象征隐逸的“岸乌巾”，开篇即暗示了其疏离官场、向往闲适的心境。颔联“冰消水泺箫韶韵，雪过湖漘茝若春”是写景的佳句。诗人以通感手法，将视觉上的冰雪消融、听觉上的流水潺潺，转化为“箫韶”般高雅的音乐意象；又将嗅觉上想象的湖边香草气息，喻为春天的来临。这两句不仅生动描绘了冬去春来的细微变化，更赋予自然景物以高雅的文化品格，体现了诗人独特的审美情趣。 颈联“诗律自怜心尚在，宦情难与世趋新”由景及情，直抒胸臆。诗人明确表示，自己珍视并坚守的是对“诗律”（即诗歌艺术）的热爱，而对于“宦情”（仕途名利）则难以、也不愿去追逐世俗的新潮。这一对比，鲜明地表达了其价值取向和人生选择，坚守本心、不随波逐流的形象跃然纸上。尾联“从兹排比寻芳计，况是湖山旧主人”，则是对未来生活的规划与宣告。诗人决定要好好计划游春之事，并以“湖山旧主人”自居，充满了对自然山水的归属感和主人翁意识，将隐逸之志落实于具体的行动与身份认同之中，收束全诗，余韵悠长。 整首诗结构严谨，从迎春之喜到观春之景，再到抒怀言志，最后落脚于生活计划，起承转合自然流畅。在艺术上，它巧妙运用对比（宫幡与乌巾、诗心与宦情）、比喻（箫韶韵、茝若春）等手法，语言含蓄而意蕴丰厚，是宋代文人酬唱诗中体现个人性情与生活哲学的佳作。

此诗创作于南宋时期，作者李洪。李洪（1129-?），字子大，扬州（今属江苏）人，后寓居海盐。他生活在宋室南渡之后，社会相对稳定但国势已衰的时期。李洪与其弟李泳、李泾、李淦、李浙皆能诗，有《芸庵类稿》传世。他的诗风清婉流畅，多描写自然景物和闲适生活。 从诗题《次韵施少路春日》可知，这是一首唱和诗，是诗人应和友人施少路（生平不详）春日诗作而写。宋代文人间的诗词唱和风气极盛，这既是社交活动，也是文学竞技与情感交流的方式。诗中“宫幡未赐岸乌巾”一句，提及立春赐幡的朝廷礼仪，但诗人更以“岸乌巾”自况，这反映了南宋时期一部分中下层文人在仕途不畅或对时局有所保留时，普遍存在的隐逸心态。他们虽身处官场或与官场有联系，但精神上更向往湖山的自由与宁静。 “诗律自怜心尚在，宦情难与世趋新”的感慨，可能暗含了诗人对当时官场风气或政治现实的一种疏离感。南宋中后期，党争、权相专权等现象不断，一些洁身自好的文人往往选择远离政治漩涡，将精力寄托于诗文创作与山水之乐。此诗正是在这样的时代氛围与个人心境下产生的，它不仅是与友人的春日唱和，更是诗人自我心迹的剖白与人生志向的宣告。