《次韵仲信雨中见简》宋·范成大

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

仲信：诗人的友人，生平不详。

见简：指收到对方的书信（诗简）。

蛙黾：泛指蛙类。黾（mǐn），蛙的一种。

几争席：形容蛙鸣声喧闹，仿佛要与主人争夺席位，暗指环境嘈杂，心境不宁。

霪霖：连绵不停的过量的雨。

烟花三月：化用李白“烟花三月下扬州”句，本指暮春时节繁花似锦的艳丽景色。

风柳万丝寒：风雨中的柳丝飘摇，带来寒意。

缸面醅：刚酿好未过滤的酒。醅（pēi），未滤的酒。

拨：指打开酒缸，舀出酒来。

床头易懒看：床头的《易经》也懒得去翻阅。易，指《周易》。此句写心情烦闷，无心向学。

客愁：客居他乡的愁绪。

著：安置，寄托。

池塘里的蛙声喧闹，仿佛要与我争夺席位；连绵的阴雨令人苦恼，久久不见放晴。本应是烟花绚烂的三月暮春，如今却只见风中万缕柳丝摇曳，透着阵阵寒意。缸中新酿的酒刚刚舀出，床头的《易经》却懒得去翻阅。这客居的愁绪无处安放，究竟到哪里才能寻得内心的安宁呢？

《次韵仲信雨中见简》是南宋诗人范成大的一首五言律诗，通过描绘暮春阴雨时节的景物与心境，深刻表达了客居他乡的孤寂与愁闷。 首联“蛙黾几争席，霪霖苦未乾”以听觉与视觉双重切入，蛙声的聒噪与霖雨的绵长，共同营造出一种令人烦躁、压抑的环境氛围。“争席”一词拟人化，巧妙地将外界的喧扰与内心的不宁联系起来。颔联“烟花三月暮，风柳万丝寒”则运用了对比与反衬的手法。“烟花三月”本是李白笔下明媚欢快的意象，诗人却冠以“暮”字，并接以“风柳”“寒”意，使明媚的春景陡然转向凄清，形成强烈的心理落差，外景与内情高度统一。 颈联由景及人，转入对自身状态的描写。“缸面醅初拨”暗示有酒可遣怀，但“床头易懒看”则直言连研读经典的心绪都已丧失。这一“一有一无”的对照，将百无聊赖、心绪不宁的状态刻画得入木三分。尾联“客愁无处著，何地觅心安”直抒胸臆，点明全诗核心——“客愁”。前六句所有景物与行为的描写，至此都找到了情感的归宿。那无处安放的愁绪，那对“心安”之地的追寻，不仅是个人的感慨，也折射出战乱频仍的南宋时代，士人普遍存在的漂泊无依之感与精神苦闷。 全诗语言凝练，对仗工整，情感表达含蓄而深沉。范成大善于在寻常景物中注入深沉的情感，此诗正是其沉郁顿挫诗风的体现，通过层递的景物渲染与细腻的心理刻画，完成了一次成功的内心独白。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详，应是范成大宦游或客居他乡时所作。范成大（1126-1193）是南宋中兴四大诗人之一，历任多处地方官，也曾出使金国，不辱使命。他的一生经历了北宋灭亡、南宋初立的动荡，虽官至参知政事（副宰相），但仕途亦有起伏，对家国命运与个人际遇有着深刻的体悟。 南宋偏安一隅，外部有金国（及后来的蒙古）的巨大压力，内部党争不断，社会矛盾复杂。许多士人虽有报国之志，却常感抱负难伸，内心充满矛盾与苦闷。客居、漂泊成为他们生活中常见的状态。此诗题为“次韵”，是收到友人仲信寄来的诗后，依原韵所作的和诗。在阴雨连绵的暮春，诗人独处异乡，外界环境的潮湿阴冷与内心因漂泊、时局而产生的烦闷交织在一起，促使他提笔写下这首充满羁旅之愁的作品。诗中流露的“无处著”的客愁与对“心安”的追寻，超越了个人情感的范畴，某种程度上也是那个时代知识分子普遍精神困境的写照。