《同子永和贝元复春日韵 其一》宋·李弥逊

同……韵：指依照他人诗作的韵脚进行唱和。子永、贝元复是作者的朋友。

身计拙如鸠：比喻自己谋生的本领笨拙。鸠，斑鸠，古人认为其不善筑巢，常借鹊巢而居。

周南怨滞留：化用《史记·太史公自序》中“太史公留滞周南”的典故，表达自己仕途不顺、滞留他乡的苦闷。周南，泛指洛阳以南地区，也代指不得志的处境。

客病：客居他乡时患的病。

蕙兰狼籍：蕙草和兰草散乱不堪。蕙兰是香草，象征高洁的品格，此处狼藉之态暗喻自身境遇的潦倒与品格的被摧残。

牢愁：忧愁，烦闷。

我平生谋生的本领笨拙得如同不善筑巢的斑鸠，如今更在失意之地抱怨着滞留不归的苦楚。无可奈何啊，这春日和风仿佛也在欺侮我这客居的病体，眼前那散乱一地的蕙草兰草，只能陪伴着我这满腹的忧愁。

这首诗是李弥逊与友人唱和之作，以春日为背景，却一反春日的明媚欢愉，抒发了诗人仕途失意、客居愁苦的深沉感慨。首句“平生身计拙如鸠”以自嘲起笔，用“鸠拙”的典故形象地概括了自己拙于谋生、不善钻营的个性与境遇，奠定了全诗沉郁的基调。次句“更向周南怨滞留”巧妙化用司马迁之父司马谈“留滞周南”的典故，将个人当下的困顿与历史人物的失意相连，深化了怀才不遇的悲慨，使情感具有了历史的厚重感。 后两句转入春日即景抒情。“无奈春风欺客病”一句，构思新颖，情感强烈。春风本应带来温暖与生机，在诗人笔下却成了“欺客”的元凶，这种移情于物的手法，将客居异乡、体弱多病的孤苦心境投射到外物之上，使无形的愁绪变得可感可触。结句“蕙兰狼籍伴牢愁”更是点睛之笔。蕙兰本是高洁君子的象征，如今却“狼籍”散乱，这既是眼前实景，更是诗人自身品格与境遇冲突的隐喻——高洁的志向在现实的困顿中备受摧折。以“狼籍”的香草来“伴”无尽的“牢愁”，物我交融，意境凄清，将一种孤芳自赏却又无可奈何的复杂心绪表达得淋漓尽致。全诗语言凝练，用典贴切，情感真挚而含蓄，体现了宋代文人诗重理趣、善用典的特点，在春日唱和中别具一格。

李弥逊，字似之，号筠溪，宋代诗人。他生活在北宋末年至南宋初年，经历了靖康之变的动荡。李弥逊为人刚直，力主抗金，因反对秦桧的议和政策而遭到贬斥，晚年隐居福建连江。这首诗的创作时间应在诗人仕途受挫、客居他乡期间。诗题中的“同韵”表明这是与友人子永、贝元复的唱和之作，原作应是描绘春日风光或心情，但李弥逊的和诗却借春景抒发了截然不同的愁绪。 宋代党争激烈，尤其是南渡之后，主战与主和派斗争尖锐。李弥逊作为主战派，其政治主张难以实现，个人命运也随之浮沉。这种政治失意与漂泊之感成为他后期诗歌的重要主题。本诗中“周南怨滞留”的典故，不仅指地理上的滞留，更深层地隐喻了其在政治上的不得志与抱负难展。所谓“春风欺客病”，表面是写身体不适，实则暗喻时代风雨（政治环境的严酷）对正直士人的摧折。因此，这首春日和诗并非一般的闲愁，而是承载了特定历史环境下一个正直士大夫的深沉苦闷与坚守，是了解李弥逊生平与思想的重要作品。