《渔家傲》宋·佚名

渔家傲：词牌名，双调六十二字，上下片各五句五仄韵，声情雄健，多用于抒写豪情或描绘生活。

夹罗：夹层的罗衣，指春秋季节所穿的较薄衣物。

团圆镜：指圆月。古人常于月下拜祝，祈求团圆。

龙涎：一种名贵的香料，由抹香鲸的分泌物制成，香气持久。

古鼎：古代焚香用的三足鼎形香炉。

香阁：女子居住的闺房。

回纹刺：指刺绣回纹图案。回纹，一种由横竖短线折绕组成的方形或圆形纹样，寓意连绵不断。

更筹永：指夜晚时间漫长。更筹，古代夜间报更的竹签，代指时间。

小玉：唐代传奇中常见的婢女名，后泛指侍女或年轻女子。

丽谯：华丽的高楼，多指城门上的望楼，亦指更鼓楼。

梅花引：此处一语双关，既指笛曲《梅花落》（又名《梅花引》），又指寒风吹动，引得梅花摇曳。

重新穿上夹层的罗衣，依然感到寒意侵人。隔着帘子向天上的圆月拜祝，祈求团圆。取一片龙涎香安放在古鼎中点燃，闺房里一片寂静。月光透过窗棂，将梅花疏影映画在窗上。 寒鹊在枝头冷得颤抖，飞起又落下，无法安栖。刺绣着回纹图案，更觉长夜漫漫。侍女小玉已然酣眠，怎么也叫不醒。霜气愈发浓重逼人，远处高楼上，传来了吹奏《梅花引》的笛声，仿佛寒风也在吹动梅花。

这首《渔家傲》以细腻的笔触，描绘了一幅深闺冬夜的幽寂图景，情感含蓄而意境清冷。上片从主人公的体感“怯冷”写起，带出“拜祝团圆镜”的内心祈愿，场景由外（拜月）转入内（焚香），最终定格于“横窗写出梅花影”这一静中有动的绝妙画面。月光如笔，梅影如画，既点明了环境，又以梅的孤高暗喻了人物的心境，体现了以景寓情的高超手法。 下片进一步渲染夜的寒冷与漫长。寒鹊“颤枝飞不定”，以物态写人情，烘托出主人公内心的不安与孤寂。“回纹刺就更筹永”，将绵密的针线与漫漫长夜相联系，是细节描写的典范，极具画面感和心理深度。侍女“欣眠呼不醒”的细节，反衬出主人公的清醒与无眠，孤独感倍增。结尾“霜气紧”三字，将环境的严酷推向顶点，而“丽谯吹动梅花引”则宕开一笔，以悠远笛声收束全篇，余韵袅袅。笛曲《梅花引》与窗上梅影、风中寒梅形成多重呼应，构成了一个完整而富有层次的梅花意象系统，使全词在清冷孤寂的主调外，又平添了一份高洁与坚韧的意味。整首词语言精炼，意象选取典型，意境营造深远，虽未直言愁绪，而孤寒之情已渗透于字里行间。

此词作者不详，从内容和风格判断，当属宋代作品。《渔家傲》词牌在宋代颇为流行，范仲淹用以写边塞，欧阳修用以咏莲，而此词则用以描绘闺情，展现了该词牌表现力的多样性。词中描绘的深闺冬夜场景，以及“回纹刺”、“小玉”等元素，颇具宋代闺阁生活的时代特征。 宋代城市经济繁荣，市民文化兴起，对闺阁情思的描绘成为词作的重要题材。同时，宋代金石学与香文化鼎盛，“古鼎”、“龙涎”等物象的运用，也反映了当时文人士大夫（包括其家眷）的雅致生活趣味。词中流露的孤寂之感，可能与宋代礼教规范下女性生活空间相对受限有关，她们的情感往往寄托于节令（拜月）、女红（刺绣）与自然景物（梅、月）之中。此词正是这一社会文化背景下的产物，以优美的文学形式，含蓄地表达了那个时代闺中女子的一种普遍心绪。