《清平乐·次韵叶少蕴和程进道梅花》宋·李弥逊

清平乐：词牌名，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

次韵：又称步韵，即按照原作的韵脚及其次序来和诗或和词，是和韵中最严格的一种。

叶少蕴：即叶梦得（1077-1148），字少蕴，号石林居士，南宋著名词人、学者。

程进道：生平不详，当为叶梦得、李弥逊的友人。

断桥缺月：描绘梅花所处的幽冷环境。断桥，残破或孤寂的桥；缺月，不圆的月亮。

画角：古代军中乐器，形如竹筒，外施彩绘，发声哀厉高亢，多用于报时或警昏晓。

寿阳弄粉成妆：用“寿阳公主梅花妆”典故。相传南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，宫女竞相效仿，称“梅花妆”。

柔肠结结丁香：化用李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗意，以丁香花蕾的纠结喻指愁肠百结。

可怕真梅轻妒：意谓（这画中或妆扮的梅花）恐怕会引起真梅花的嫉妒。

游蜂：飞舞的蜜蜂。此处或暗喻传递消息者。

残破的桥边，映着一弯缺月。枝头上梅花点点，如同白雪。报时的画角声吹到将尽未尽，新的一年才刚刚开始，却已像是要与春天作别。这梅花让人想起寿阳公主额上那精巧的梅花妆，又似那愁绪萦绕的丁香花蕾。只怕这（画中或妆扮的）梅花太过逼真，会引得真梅花心生嫉妒，不过，就算让那些游蜂去传话，又有何妨呢？

这首《清平乐》是李弥逊的咏梅和韵之作，词风婉约含蓄，通过多重意象的叠加与典故的化用，营造出幽冷清雅又略带愁思的意境，展现了宋代文人咏物词的精巧与深致。 上阕以环境起笔，“断桥缺月”勾勒出孤寂清冷的背景，为梅花出场铺设了寒寂的舞台。“点点枝头雪”是点睛之笔，既实写梅花之色，又以雪喻梅，突出其高洁晶莹的特质。紧接着，“画角吹残”以声音打破寂静，暗示时光流逝与节序更迭，“早是一年春别”一句陡生感慨，在春初便预感到离别，为全词注入了一丝淡淡的哀愁与人生无常的感喟，使咏物不滞于物。 下阕转入用典与联想。“寿阳弄粉成妆”巧妙引入历史典故，将梅花与美人联系起来，赋予其妩媚风流的韵致。“柔肠结结丁香”则笔锋一转，化用李商隐诗意，以丁香之“结”喻愁肠之“结”，将梅花的形象与人的缠绵情思相融合，意境更为深婉。结尾二句“可怕真梅轻妒，游蜂说与何妨”最为精妙，运用了拟人手法和戏剧性想象：词人担心笔下的梅花（或美人妆扮的梅花）太过神似，会惹来真梅的嫉妒，但又洒脱地表示，即便让游蜂去传话也无所谓。这既是对所咏梅花（或和作）艺术魅力的自信，也流露出一种超然戏谑的文人情趣，使全词在幽冷愁绪之外，别添一份灵动与俏皮。 整首词结构严谨，从实景到典故，从物象到人情，层层递进，最终落脚于一种幽默自得的艺术心境，充分体现了宋代咏物词“不即不离”、“托物寄兴”的创作特色。

这首词的创作背景与南宋初年的文人交游和词坛唱和风气密切相关。作者李弥逊（1085-1153）字似之，号筠溪，苏州吴县人。他生活在北宋末、南宋初，历经靖康之变，力主抗金，因反对秦桧议和而罢官归隐。叶梦得（叶少蕴）是他的好友兼词坛同调，两人多有诗词往来。 “次韵”表明这是一首严格的唱和之作。原唱应为叶梦得和友人程进道关于梅花的词作，李弥逊依照叶词的韵脚字及其次序进行了再创作。这种次韵唱和在宋代文人中极为盛行，既是友朋间切磋诗艺、联络情感的方式，也往往暗含比较才情、展现技巧的意味。咏梅更是宋代诗词的永恒主题，梅花象征的高洁品格与坚韧精神，尤其契合南宋初期在国难中坚守气节的士人心态。 李弥逊晚年因政治失意隐居福建连江，此词虽未明确系年，但其中“早是一年春别”的淡淡哀愁，或许也隐含着对时光流逝、抱负难展的感慨，以及历经宦海浮沉后寻求精神超脱的心境。词中娴熟的用典和精巧的构思，正是其深厚学养与艺术功力的体现。