《临江仙·次李伯纪韵》宋·李弥逊

次韵：依照他人诗词的原韵（包括韵字和次序）进行创作，也称“步韵”。

李伯纪：即李纲（1083-1140），字伯纪，南宋抗金名臣，也是李弥逊的好友。

渊明：指东晋诗人陶渊明，以嗜酒和归隐田园著称。

止酒：戒酒。陶渊明曾作《止酒》诗。

饮船：指酒器。

歌板：即拍板，唱歌时用以打节拍的乐器，代指歌舞宴乐。

吴霜：吴地的霜，比喻白发。

红妆：指盛装的女子。

撩鼻观：触动嗅觉。鼻观，佛教用语，指嗅觉，此处指闻花香。

娇额涂黄：古代女子的一种面饰，在额上涂黄粉，称“额黄”。

独醒：独自清醒，源自屈原《渔父》“众人皆醉我独醒”，此处有双关意，既指未饮酒，也指对时局的清醒认识。

欹枕：斜靠着枕头。

更长：指更漏声长，形容夜长难眠。

多病的陶渊明刚刚戒了酒，却还是抵挡不住秋日花蕊浮动的幽香。那些饮酒的器皿、歌舞的喧嚣，早已一并忘却。吴地的秋霜染白了我的鬓发，令人羞惭，只能默默无语地面对盛装的佳人。轻轻捻动青色的花枝，凑近鼻尖细嗅它的芬芳，这滋味远胜过女子额上涂抹的额黄。独自清醒的滋味，最怕这新来的秋凉。归来后，只见烛影摇曳凌乱，斜靠着枕头，听着那漫漫长夜传来的更漏声。

这首《临江仙·次李伯纪韵》是南宋词人李弥逊的一首次韵酬和之作，词风婉约含蓄，于个人生活的闲适描写中，寄寓了深沉的家国之忧与身世之感。上阕以“多病渊明”自比，开篇即点出“止酒”，看似写因病戒酒的无奈，实则暗含对时局无能为力的隐痛。“不禁秋蕊浮香”一句，笔锋微转，写出对美好事物的本能向往与难以割舍，情感细腻。“饮船歌板已兼忘”表面是忘却声色之娱，深层则是对往昔繁华或壮志的告别。“吴霜羞鬓改，无语对红妆”，以白发对红颜的强烈对比，形象地刻画出年华老去、壮志未酬的羞愧与沉默，极具画面感和情感张力。下阕转入对当下生活的细微体察，“小撚青枝撩鼻观”这一细节，生动传神，体现了文人雅士的生活情趣，并以“绝胜娇额涂黄”作比，彰显了自然之美胜过人工雕饰的审美取向。“独醒滋味怕新凉”是全词的词眼，巧妙化用屈原典故，将“独醒”的个人状态与对时局（“新凉”可喻指国势日衰或政治环境的严酷）的敏锐感知结合起来，道出了清醒者内心的孤寂与忧惧。结尾“归来烛影乱，欹枕听更长”，以景结情，通过“烛影乱”的视觉意象和“听更长”的听觉感受，将那种辗转难眠、心事重重的愁绪渲染得淋漓尽致，余韵悠长。整首词语言清丽，结构精巧，情感表达层层递进，由外及内，最终归于一片寂静的哀愁，展现了南宋士人在特定历史环境下复杂幽微的内心世界。

这首词创作于南宋初期，具体时间可能在宋高宗绍兴年间。作者李弥逊是一位主战派官员，因反对秦桧的议和政策而遭到贬斥，晚年隐居福建连江西山。他所次韵的对象李纲（李伯纪），是著名的抗金领袖，同样因力主抗金而屡遭排挤。二人志同道合，常有诗词唱和。此词的创作背景，正值宋金对峙、朝廷内部和战之争激烈的时期。主战派人士普遍感到报国无门、壮志难酬的苦闷。词中“止酒”、“独醒”、“无语”等语，并非简单的个人感伤，而是蕴含着对国事的深深忧虑与对政治现实的清醒认识。所谓“次韵”，既是一种文人间的风雅交流，更可能是在特定政治压力下，志士同仁之间一种含蓄的情感共鸣与精神慰藉。通过描绘秋日闲居、赏花闻香的日常生活场景，词人曲折地表达了在山河破碎的时局中，一位被迫闲居的士大夫那份无法排遣的孤寂、忧愤与无奈。