《临江仙·次韵叶少蕴惜春》宋·李弥逊

次韵：又称步韵，即按照原作的韵脚和用韵次序来创作诗词。

叶少蕴：即叶梦得（1077-1148），字少蕴，号石林居士，宋代著名词人、学者，是李弥逊的朋友。

花枝馀几许：询问枝头还剩下多少花朵。馀，同“余”，剩余。

捲帘细雨随人：卷起帘幕，细雨仿佛跟随着人。

苦吟身：指诗人自己，意为刻苦吟诗之人。

海棠浑怯冷：海棠花仿佛完全害怕寒冷。浑，简直，完全。

为我强留春：为我勉强留住春天。

白雪：指《阳春白雪》，古代楚国的高雅歌曲，后泛指高雅的诗词或音乐。此处指叶梦得原作的惜花词。

盏面生尘：酒杯表面落满灰尘，形容无心饮酒。

吹开吹谢漫惊频：指春风随意地吹开花朵又吹落花朵，让人徒然频繁地心惊。漫，徒然，空自。

少陵：指唐代诗人杜甫，自号少陵野老。此处以杜甫自比。

爱酒觅南邻：化用杜甫《客至》诗中“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”及《江畔独步寻花》等诗意，表达爱酒寻伴的闲适与寄托。

试问枝头还剩下几许花朵？卷起帘幕，细雨仿佛有情，跟随着人。美好的风光似乎还眷恋着我这苦吟的诗人。海棠花简直像是怕冷，为了我而勉强留住这最后的春色。细细聆听你那惜花的高雅词章，不知不觉间，酒杯都已落满灰尘。春风随意地吹开又吹落花朵，让人徒然频频心惊。我像那少陵野老杜甫一样，觉得人生真有滋味，最爱饮酒，还要去寻觅南边的邻居共醉。

这首《临江仙·次韵叶少蕴惜春》是李弥逊唱和友人叶梦得惜春词的作品，全词围绕“惜春”主题，将伤春之感、友朋之谊与自我情怀巧妙融合，展现了南宋士大夫细腻深婉的情感世界与高雅脱俗的生活情趣。 上片以问句开篇，“试问花枝馀几许”，直接切入暮春景象，奠定全词惜春的基调。“捲帘细雨随人”一句，赋予无情之雨以人的情感，移情于景，营造出朦胧缠绵的意境。随后词人笔锋一转，不说自己留恋春光，反说“风光犹恋苦吟身”，运用拟人手法，将春光人格化，更见其痴情与自怜。海棠“为我强留春”的想象，进一步将惜春之情推向极致，花与人之间形成了一种惺惺相惜的深情互动。 下片转入对友人词作的回应与自我心境的抒发。“细听惜花歌白雪”既点明次韵之事，又赞友人之作高雅。“不知盏面生尘”则含蓄地表达了沉醉于词境、忘却尘俗的状态，也暗含了春光易逝、无心宴饮的淡淡愁绪。“吹开吹谢漫惊频”是对自然规律的无奈感叹，春风的无情反衬出人心的多情与敏感。结尾“少陵真有味，爱酒觅南邻”是全词情感的升华，词人借杜甫自况，将惜春的伤感转化为一种旷达超脱的人生态度。既然留春不住，不如效仿古人，在诗酒交游中寻找生活的真味与慰藉，体现了宋代文人典型的理性精神与生活美学。 整首词语言清丽婉转，情感层层递进，从惜花、惜春到惜时、惜友，最终落脚于对生命意趣的追寻，结构严谨，意境深远，是次韵词中的佳作。

这首词创作于南宋初期。李弥逊（1085-1153）是一位力主抗金、反对议和的官员，因忤逆权相秦桧而屡遭贬斥，晚年隐居福建连江西山。其词风清婉雅丽，多抒写个人情怀与闲适生活。叶梦得（叶少蕴）是他的友人，同为南宋重要词人，两人常有诗词唱和。 此词题为“次韵叶少蕴惜春”，是李弥逊对叶梦得原作的唱和。唱和诗词在宋代文人交往中极为普遍，是交流情感、切磋技艺的重要方式。创作此词时，李弥逊可能已处于仕途失意或隐居生活时期。面对暮春景象，词人不仅感伤于自然节序的流逝，更可能寄托了对于国事日非、人生易老的复杂感慨。然而，与一般伤春词的哀婉不同，李弥逊在词末借杜甫形象，表现出一种试图超脱现实烦恼、在诗酒友情中安顿心灵的倾向，这既是他个人修养的体现，也反映了南宋士人在特定历史环境下的一种典型心态。