《临江仙·次韵富季申九月菊未开》宋·叶梦得

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗。

富季申：即富直柔，字季申，北宋末南宋初官员，叶梦得友人。

劳生：辛劳的人生，语出《庄子·大宗师》“夫大块载我以形，劳我以生”。

心期：心中的期许、愿望。

浮玉蚁：指美酒。玉蚁，酒面上的浮沫，代指酒。

一拍贯珠词：形容词句优美连贯，如成串的珍珠。一拍，指歌唱时打拍子。

笔端烟雨力：指文笔的渲染、描绘之力。烟雨，朦胧的意境。

露染风披：指菊花在自然中受露水滋润、风吹拂而开放的状态。

芳心：本指花心，此处双关，既指菊花未开的花苞，也暗指人的情思。

太傅：指谢安，东晋名臣，官至太傅，以风流儒雅、从容镇定著称。此处或借指富季申。

东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下，悠然见南山”句，后成为隐逸与菊花的代称。

燕子飞去，黄莺归来，昼夜交替，时光流转。辛劳的人生啊，切莫辜负了心中的期许。菊花又何必非要等到盛开之时才去欣赏呢？此刻，斟满十分的美酒，伴着那如贯珠般美妙的词章，一拍即合，便足以尽兴。 暂且借我笔端那描绘烟雨朦胧的功力，便不须等待露水沾染、清风吹拂（菊花自然开放）。那含苞待放的芳心微微显露，究竟是为了谁呢？今日有您这般如谢太傅一样的风流人物，其潇洒气度，足以媲美古代那东篱采菊的陶渊明了。

这首《临江仙》是叶梦得酬和友人富直柔（字季申）的作品，主题围绕“九月菊未开”展开，却跳脱出对物候的寻常感慨，翻出新意，展现了作者旷达超脱的人生态度和深厚的艺术功力。 上阕以“燕去莺来”起兴，点明时光流逝，随即提出“劳生莫负心期”的人生主张，将赏菊之事提升到珍惜当下、不负内心的哲理高度。“菊花何必待开时”一句，是全词的立意核心，它否定了对“完美状态”（花开）的执着等待，倡导一种即时即景、把握当下的生活智慧。后两句以“浮玉蚁”（美酒）与“贯珠词”（佳句）并举，构建了一个以酒助兴、以词抒怀的文人雅集场景，体现了宋代文人的生活情趣。 下阕进一步发挥想象。“少借笔端烟雨力”是词人自信的体现，他要用生花妙笔，在词中催开菊花，这比自然的“露染风披”更具诗意。“芳心微露定因谁”一句，将菊花拟人化，设问巧妙，既扣住“未开”之题，又暗含对友人才华人品的赞美，含蓄蕴藉。结尾“风流今太傅，萧洒古东篱”，用东晋名士谢安的“风流”与隐逸诗人陶渊明的“潇洒”来比拟友人，将古今贤士的风范融为一体，既是对友人的极高推许，也寄托了作者自身对理想人格的追求——既能有济世之才（如谢安），又能有隐逸之趣（如陶渊明）。 全词语言清丽，用典自然，在酬唱之中融入了深刻的人生感悟和审美理想，体现了叶梦得词作中疏朗俊逸、情理交融的风格特色，是南宋前期词坛中一首优秀的酬答之作。

这首词创作于南宋初期。作者叶梦得（1077-1148）历经北宋末年的党争与战乱，南渡后曾担任重要官职，晚年隐居湖州。他与富直柔（富季申）交好，富直柔是北宋名相富弼之孙，南渡后亦曾身居高位，后因忤逆秦桧而去职。二人同为渡江旧臣，有着相似的政治经历和人生感慨。 当时正值九月，菊花未开，富直柔先作了一首词表达遗憾或期待，叶梦得便依照原韵作了这首和词。在宋金对峙、时局动荡的背景下，文人之间的诗词唱和不仅是风雅交往，更是彼此慰藉、抒发怀抱的重要方式。叶梦得此词，表面是劝友人不必执着于菊花开否，要及时行乐，实则蕴含了历经沧桑后对人生际遇的深刻领悟：不必等待完美的时机（花开/理想的境遇），而应珍惜当下，在有限的条件下（菊未开/时局艰难）依然能保持内心的丰盈与潇洒。词中推崇的“太傅风流”与“东篱潇洒”，正是南渡士人在出处进退之间寻求精神平衡的写照。