《昆明池·次韵尚书兄春晚》宋·李弥逊

昆明池：词牌名，又名‘昆明春’，源自汉武帝在长安开凿昆明池以习水战的故事。

次韵：依照原作的韵脚和用韵次序来和诗或和词。

尚书兄：指作者的兄长李弥大，曾任尚书。

帐锦笼庭：形容庭园中繁花似锦，如同用锦帐笼罩。

囊香飘榭：香囊的香气飘散在台榭之间。

芳时强半：美好的春天时光已过去大半。

觅残红、蜂须趁日：蜜蜂趁着阳光，在寻找残留的花朵。

占新绿、莺喉吒暖：黄莺在温暖的枝头鸣叫，仿佛宣告着新绿的到来。吒，通‘咤’，鸣叫。

把酒南山谁伴：化用陶渊明‘采菊东篱下，悠然见南山’意境，表达孤独。

帘幕垂垂：帘幕低垂的样子。

恼人飞絮：令人烦恼的柳絮。

手拍狂歌挥醉碗：拍手高歌，挥动酒碗，形容狂放醉态。

浪走江头：在江边随意漫游。

忆黄华、曾吹纱帽：回忆过去，秋风吹落了头上的纱帽。黄华，指菊花，代指秋天。

讶彩楼、催攽纨扇：惊讶于彩楼之上，人们已催促分发纨扇（暗示夏天到来）。攽，分发。

功名事、于我如云：功名利禄对我来说，如同浮云一样淡薄。

谩赢得星星，满簪霜换：徒然赢得了星星点点的白发，满头青丝已换成霜雪。谩，通‘漫’，徒然。

棠棣华间：指兄弟相聚之处。棠棣，即郁李，常喻兄弟情谊。

鹡鸰原上：化用《诗经·小雅·常棣》‘脊令在原，兄弟急难’，喻兄弟友爱互助。鹡鸰，即脊令鸟。

尊罍：古代盛酒的器皿，代指酒宴。

锦帐般的繁花笼罩着庭院，香囊的气息在台榭间飘散，美好的春日时光已过去大半。蜜蜂趁着阳光寻觅着残存的花蕊，黄莺在温暖的枝头鸣唱，宣告着新绿的占领。细数着花期，盼望着春天到来，可春天真要离去时，把酒对南山，又有谁来相伴？更有那低垂的帘幕，恼人的飞絮，在傍晚的风中乱落满轩。 拍着手放声高歌，挥动着醉酒的碗盏。笑自己在江头随意浪游，几时曾遇见归来的春燕？回忆往昔，秋风吹落纱帽；惊讶如今，彩楼上已在催促分发夏日的纨扇。功名利禄之事，于我如同过眼浮云，徒然只换来星星白发，满头青丝已成霜雪。但愿在象征兄弟情谊的棠棣花间，在那鹡鸰互救的原野上，不要厌烦我们频频举杯相见。

这首《昆明池·次韵尚书兄春晚》是南宋词人李弥逊的一首感时伤春、抒怀言志之作。词的上片以细腻的笔触描绘春晚景象，‘帐锦笼庭，囊香飘榭’起笔富丽，却迅速转入‘过了芳时强半’的叹惋，奠定了全词惜春的基调。蜂觅残红、莺占新绿的细节，生动捕捉了春末夏初物候交替的瞬间，动静结合，画面感极强。‘数花期’三句，直抒胸臆，将惜春与孤独之感融为一体，而‘帘幕垂垂，恼人飞絮’则进一步以景物烘托出词人纷乱惆怅的心绪，情景交融，含蓄隽永。 下片转入对人生际遇的感慨与超脱。‘手拍狂歌’的狂放醉态，是内心苦闷的宣泄。‘浪走江头’、‘几逢归燕’暗喻仕途漂泊与时光虚度。‘忆黄华’、‘讶彩楼’两句，通过春秋时序的快速转换，形象表达了光阴荏苒、人生易老的惊觉。‘功名事、于我如云’是词人历经宦海沉浮后的彻悟之语，表现出一种淡泊超然的人生态度。然而，‘谩赢得星星，满簪霜换’又流露出年华老去、一事无成的深深无奈，情感复杂而真实。结尾笔锋一转，以‘棠棣’、‘鹡鸰’的典故，将对功名的释然转化为对兄弟亲情的珍视，呼吁兄长莫厌频聚，在杯酒言欢中寻求慰藉，使全词在感伤中升腾起温暖的人间情味，收束有力，余韵悠长。整首词结构严谨，语言清丽而富有张力，在春晚题材中融入了深沉的人生感慨，体现了南宋词向内心世界深掘的倾向。

这首词创作于南宋初期，具体背景与作者李弥逊的生平密切相关。李弥逊（1085-1153），字似之，号筠溪，吴县（今江苏苏州）人。他于宋徽宗大观三年（1109年）进士及第，在南宋初年曾任户部侍郎等职。李弥逊为官刚直敢言，因坚决反对秦桧的投降议和政策，为秦桧所恶。绍兴九年（1139年），他因上疏反对和议，触怒权相，被迫引疾辞官，归隐福建连江西山。这首词很可能作于他退隐之后。词题中的‘尚书兄’指其兄李弥大，亦曾在朝为官。兄弟二人皆经历了北宋末年的动荡与南宋初期的政争，有着相似的人生轨迹与宦海浮沉的体验。词中‘功名事、于我如云’的感慨，以及结尾对兄弟亲情的深切呼唤，正是作者在政治失意后，将人生重心从庙堂转向家庭、从功业转向亲情的心灵写照。春晚的意象，既是对自然节序的描绘，也隐喻了个人乃至国家的青春盛时已过，进入了一个需要面对残局、寻求内心安宁的‘晚春’阶段。