《诉衷情令·次韵他伯纪桃花》宋·李弥逊

诉衷情令：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调。

次韵：和诗的一种方式，即按照原诗的韵脚和用韵次序来创作。

伯纪：指李纲，字伯纪，南宋抗金名臣，李弥逊的好友。

小桃：指初春最早开放的桃花品种。

深浅散馀霞：形容桃花颜色深浅不一，如同散落的晚霞。

东君：司春之神，掌管春天。

次第：依次，一个接一个地。

山家：山野人家，此处指桃花生长的地方。

笼纱：指笼罩着薄纱般的雾气或水汽。

可怜何事：可叹是为了什么缘故。

施朱：涂抹胭脂，此处比喻桃花鲜艳的红色。

容华：美丽的容颜，此处指桃花本来的天然姿色。

早春的小桃刚刚绽开两三朵花。颜色深浅不一，如同散落的晚霞。司春的东君也懂得人的心意，让桃花依次开到了山野人家。靠近水岸的地方，有一枝桃花斜斜地伸出。倒映在笼罩着薄纱般的水汽中。可叹是为了什么缘故，非要如此执着地涂抹胭脂般的红色，反而减损了它天然的美丽姿容呢？

这首《诉衷情令·次韵他伯纪桃花》是南宋词人李弥逊的一首咏物词。词作以桃花为吟咏对象，通过细腻的观察和独特的感悟，表达了作者对自然之美的深刻理解与对过度雕饰的反思。 上阕写桃花初绽的景象。“小桃初破两三花”，开篇点题，以“初破”二字精准捕捉了早春桃花初放的瞬间，数量“两三花”更显其稀疏与珍贵。“深浅散馀霞”则运用比喻手法，将桃花的颜色比作散落的晚霞，色彩绚丽而富有层次感，画面感极强。“东君也解人意，次第到山家”两句，将司春之神拟人化，赋予其情感，仿佛春天是应人之邀而来，使桃花依次在山野间开放，增添了词作的灵动与亲切感。 下阕转入对一枝临水桃花的特写与感慨。“临水岸，一枝斜。照笼纱”，寥寥数语勾勒出一幅清丽脱俗的图景：一枝桃花斜倚水岸，其倩影倒映在如纱似雾的水汽之中，意境空灵幽静，极具水墨画意。然而，词人笔锋一转，发出深沉的叩问：“可怜何事，苦爱施朱，减尽容华。”这是全词的点睛之笔。词人认为，桃花本有天然之美，却偏要执着地呈现（或被人欣赏）那如胭脂般的艳红，反而因此失去了它本真的风华。这既是对桃花“施朱”现象的惋惜，也暗含了深刻的人生哲理与美学主张——反对矫饰，崇尚自然本真。这种思想与宋代文人崇尚淡雅、含蓄的审美趣味一脉相承。 整首词语言清丽，构思精巧，由面到点，由景入理，在咏物中寄寓情思与理趣，体现了南宋咏物词托物言志、理趣盎然的艺术特色。

这首词创作于南宋初期。作者李弥逊，字似之，号筠溪，是南宋著名的爱国词人，与李纲、赵鼎等主战派大臣交好，因反对秦桧议和而遭贬斥。词题中的“次韵他伯纪桃花”，“伯纪”即李纲。李纲是南宋初年的抗金领袖，也是李弥逊的挚友和同僚，二人政治立场相近，诗词唱和频繁。 此词便是在李纲先作了一首咏桃花的《诉衷情令》后，李弥逊依其原韵所作的和词。创作时期很可能是在二人仕途受挫，或是在闲居、贬谪期间。当时南宋朝廷内部主战与主和之争激烈，李纲、李弥逊等主战派屡遭排挤。词中“可怜何事，苦爱施朱，减尽容华”的感慨，表面是叹惋桃花，深层或许寄寓了作者对时局与个人遭遇的复杂心绪：那些执着于功名、权势（“施朱”）的行为，是否反而让人迷失了本心与气节（“容华”）？这既是对友人的宽慰与共勉，也体现了乱世之中文人洁身自好、坚守本真的精神追求。词作将个人的情感体验与对自然物的观照巧妙融合，展现了南宋士大夫在特定历史环境下的心灵世界。