《十月桃·一枝三四》宋·李弥逊

十月桃：词牌名，此调始见于李弥逊词，咏十月之桃，此处借以咏梅。

富季申：即富直柔，字季申，北宋宰相富弼之孙，与李弥逊为友。

弄疏英秀色：形容梅花稀疏的花朵摆弄着秀美的姿色。弄，舞弄，展现。

刻楮三年：典出《韩非子·喻老》，宋国有人用象牙雕刻楮叶，三年乃成，几可乱真。此处反用其意，形容梅花天然之美非人工雕琢可比。

煮石成丹：道家炼丹术，传说仙人能煮石为丹。此处亦为反衬，言梅花之清寒本色胜过仙丹。

梨花带雨：形容梨花沾雨，比喻女子哭泣。语出白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。

玉妃：指杨贵妃，亦常喻梅花或仙子。此处以寂寞含泪的仙子比喻带雨梅花。

微潸：微微流泪。潸，流泪的样子。

瑶台：传说中神仙居住的玉石楼台。

风鬟：指女子被风吹乱的发髻，此处比喻风中零乱的梅花。

拥盖西园：指昔日与友人乘车同游西园赏梅。盖，车盖。西园，泛指园林。

花信：花期。

邀阑：邀请、挽留。阑，将尽。

盏面横斜：形容梅枝的影子横斜在酒杯之中。化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意。

月底颓然：在月下尽兴饮酒，醉态可掬的样子。颓然，醉倒貌。

万点难缀：指梅花凋零，难以再连缀成片。

打合成班：指凋落的梅花与苍苔混杂在一起。班，通“斑”，杂色。

诗翁：作者自指，亦可能兼指友人富季申。

劝春莫交：劝春天不要将梅花交付给凋零的命运。交，交付。

一两枝梅，点缀着三四朵花，舞弄着稀疏秀美的姿色，特意生出几分寒意。纵使刻楮三年的技艺，也难比其天然；徒然夸耀煮石成丹的仙术，亦不如其清寒本色。带雨的梨花难以与她并论，她好似寂寞微潸的玉妃仙子。高旷的瑶台上，寒露降下，星辰仿佛坠落，零乱的梅花如同美人被风吹散的发鬟。记得前一次，我们乘车同游西园。花期被山中烟霭所笼罩，我们却着意想要将她挽留。梅枝的疏影横斜在酒杯之中，大家在月下尽兴饮酒，直至醉倒。如今万千花点已难再连缀成片，只能与地上的苍苔，混杂成斑驳的一片。我这作诗的老翁又能如何呢？只能劝告春天：莫要将梅花交付给粉淡香残的结局啊。

这首《十月桃》是李弥逊与友人富直柔唱和的咏梅词，通过今昔对比，抒发了对梅花凋零的深深怜惜与人生无常的感慨。词的上片以工笔细描眼前梅姿。开篇“一枝三四”便勾勒出梅花的疏朗之态，“弄”字赋予梅花灵动的生命感。“刻楮”、“煮石”二典连用，以反衬手法极力推崇梅花天然去雕饰、清寒胜仙丹的本真之美。接着以“梨花带雨”作比，引出“玉妃寂寞微潸”的意象，将梅花塑造成一位幽居瑶台、清泪微垂的仙子，营造出凄美寂寥的意境。下片转入回忆与感慨。“记前回”三字领起，昔日与友“拥盖西园”、“月底颓然”的赏梅乐事，与“盏面横斜”的雅趣，构成一幅充满文人雅兴的月下对酌赏梅图，情感是热烈而投入的。然而笔锋陡转，“如今”二字将画面拉回现实，曾经的“万点”繁花已“难缀”，只能与苍苔“打合成班”，凋零之景触目惊心。强烈的今昔对比，凸显了美好易逝的无奈。结尾处，词人自问“诗翁何似”，答案却是无力回天的“劝春莫交”，将惜花之情推向极致，这何尝不是对人生盛景难留、知己欢会难再的深沉喟叹？全词语言清丽，用典精当，意境由幽独凄美转为欢愉再坠入哀婉，情感起伏跌宕，体现了南宋前期咏物词寄托遥深、情感细腻的特点，是李弥逊词中咏物的佳作。

这首词创作于南宋初期。作者李弥逊是一位力主抗金、反对议和的官员，因忤逆权相秦桧而屡遭贬斥，晚年隐居福建连江西山。词题中的“富季申”即富直柔，出身名门，亦因不附秦桧而罢官闲居。二人政治立场相近，且都经历了仕途挫折，同病相怜，交往甚密。此词为唱和之作，表面是咏梅惜花，深层却可能寄托着共同的人生感慨。梅花凌寒独放、高洁坚贞的品格，向来是士大夫人格的象征。词中梅花从“秀色生寒”到“零乱风鬟”再到“粉淡香残”的命运轨迹，或许暗喻了包括作者与友人在内的主战派志士的境遇：曾怀抱理想、风骨凛然（如寒梅初放），曾有过志同道合的雅集欢会（如西园赏梅），最终却在政治寒流中凋零散落，抱负难展。词中“瑶台空阔”、“万点难缀”的意象，也隐隐透露出对朝廷空阔（无人）、人才零落的失望。因此，这首咏梅词不仅是文人间的风雅唱和，更是在特定历史语境下，融入了身世之感和时代之悲的深沉之作。