《春雪》唐·韩愈

繁云：浓密的云层。

累霭：积聚的云气。韬霞：遮蔽了霞光。

春英：春天的花朵。赊：遥远，这里指视野开阔。

白霓：白色的虹霓，比喻雪。羽卫：仪仗队，形容雪花纷飞如仪仗。

青女：神话中掌管霜雪的女神。簪珈：古代妇女的头饰，形容雪花落在树枝上。

栩栩：生动活泼的样子。

琼瑰：美玉，比喻雪花。琐屑：细碎。

龙凤忽交加：形容雪花飞舞如龙凤交错。

骋岁：奔驰的岁月。邀难驻：难以挽留。

风伯：风神。

水官：水神，这里指雪神。

阔布：广泛铺开。匝地：遍地。

投隙：钻入缝隙。攲斜：倾斜。

杂遝：众多杂乱的样子。排拶：拥挤推挤。

怙阴：依仗阴寒之气。汹汹：气势盛大。

畏日：害怕太阳。哗哗：形容雪融化或飘落的声音。

遇坎：遇到低洼处。宁辞险：岂会避开险阻。

投荒：投向荒野。匿瑕：隐藏瑕疵。

畛域：界限，范围。

隆窊：高低不平。

海若：海神。

补天娲：女娲，传说中炼石补天的女神。

赋象：赋予形象。嘘枯：使枯萎的复苏。

黏枝拳宿鹭：雪花黏在枝头，使栖息的白鹭蜷缩如拳。

拆竹响翻鸦：积雪压断竹子发出声响，惊飞乌鸦。

虫书藓：虫蛀蚀苔藓留下的痕迹如文字。

鸟篆沙：鸟在沙上留下的爪印如篆书。

凫鹜：野鸭。

麋麚：麋鹿。

弱柳封腰束：柔弱的柳树被雪压弯了腰。

停莎老髻丫：静止的莎草像老妇的发髻。

圭璧：玉器，比喻雪块。

牝牡失骊騧：分不清公马（骊）和母马（騧），形容一片雪白。

冯夷蚌：水神冯夷的蚌壳，比喻冰凌。

白帝蛇：比喻屋檐垂下的冰柱。

趋明：趋向天明。吏愕：官吏惊愕（因雪误事）。

唱晓：报晓。误鸡哑：鸡因雪寒而啼声嘶哑或误时。

表沴：显示灾害。交积：交织积累。

占丰：占卜丰收。信有涯：确实有希望。

穮蓘：耕耘。

蓬葭：蓬草和芦苇。

稛：用绳捆束（谷物）。

稌：稻谷。秅：禾稼堆积。

沽帘：酒旗。

赛鼓：赛神祭祀的鼓声。挝：敲打。

梁苑：西汉梁孝王的园林，常宴请文士。延客：延请宾客。

蓝桥：桥名，传说裴航在此遇仙女云英，后常指相遇或离别之地。

剑歌悲杂缶：舞剑悲歌夹杂着击缶（瓦器）声。

陶饮：畅饮。吁：叹息。

刘叉：唐代诗人，韩愈的友人，性格任侠。

咏雪车：指谢惠连的《雪赋》，或泛指咏雪的诗篇。

浓云初起遮蔽了日光，积聚的云气渐渐掩没了霞光。夜色与空旷的天际相连，春天的花朵在远望中显得渺茫。白色的雪霓如仪仗队般分开飘落，青女撒下的雪花纷乱地缀满枝头如簪珈。生动得让人想起轻盈的蝴蝶，飞舞着仿佛要耗尽所有的春花。美玉般的雪花才刚细碎飘洒，转瞬间又如龙凤交错般漫天飞舞。奔驰的岁月难以挽留，雪花轻盈地离去也无法阻挡。仿佛借助了风伯的力量，偏偏助长了水官（雪神）的夸耀。广阔地布下漫天的阵势，低处堆积成遍地的洼陷。飘上台阶慢慢浸润，钻入缝隙任意倾斜。杂乱地争相拥挤推挤，纵横交错仿佛在抓取拿捏。依仗阴寒正气势汹汹，畏惧太阳却还在哗哗作响。遇到低洼处岂会避开险阻，投向荒野忽然隐藏了瑕疵。谁能询问它的边界，何处能分辨高低。眺望远方眼睛更增眩晕，惊异于其深广不禁张口结舌。其气势足以夸耀海神，功绩盖过补天的女娲。赋予的形象随着形体巧妙变化，使枯萎的复苏并与万物争华。黏住枝头让栖宿的白鹭蜷缩如拳，压断竹子发出声响惊飞了乌鸦。小径被雪淹没，虫蚀的苔藓痕迹不见；河滩平铺，鸟的爪印如篆书留在沙上。结冰的池塘野鸭静伏，冻住的草丛麋鹿潜藏。柔弱的柳树被雪压弯了腰，静止的莎草像老妇的发髻。方圆混杂如圭璧玉器，公马母马在雪中难以分辨。台阶上走着像冯夷的蚌壳（冰），屋檐下垂着白帝的蛇（冰柱）。趋向天明惊得官吏愕然，报晓的鸡因寒雪而啼声嘶哑。显示灾异的愁绪交织积累，占卜丰收的信心却有边际。均匀地施与到耕耘的田地，多余的润泽惠及蓬草芦苇。收获早的车载应已捆满，稻谷多的田垄看来堆积如山。酒旗在路旁高高矗立，赛神的鼓声在祠堂敲响聚集。曾像梁苑那样延请宾客，此刻在蓝桥正思念着家园。舞剑悲歌夹杂着击缶声，畅饮的欢乐胜过叹息。更想寻觅刘叉那样的伴侣，一同跟随他咏唱那咏雪的诗篇。

韩愈的《春雪》是一首长篇五言古诗，以极其细腻的笔触和丰富的想象力，描绘了一场盛大而持久的春雪景象。全诗结构宏大，层次分明，从雪前酝酿、降雪过程到雪后世界，进行了全方位的刻画，充分展现了韩愈以文为诗、铺陈排比的艺术特色。 诗歌开篇以“繁云”、“累霭”营造雪前阴沉的氛围，继而以“白霓分羽卫，青女乱簪珈”等神话典故和精妙比喻，将漫天飞雪的姿态写得既具皇家仪仗的庄严，又有仙女神韵的灵动。“栩栩思轻蝶，飞飞欲尽花”则通过联想，将雪花与春日的蝴蝶、落花相联系，暗示了春雪的特殊时令感，构思新颖。中段着力描写雪势的磅礴与变化：“骋岁邀难驻”写其来去匆匆，“阔布漫天阵，低成匝地洼”状其覆盖之广，“杂遝争排拶，纵横类攫拿”摹其动态之纷乱，极尽铺张扬厉之能事。诗人还运用了“海若”、“补天娲”等宏大比喻，夸饰春雪的威势与功绩，体现了韩诗雄奇险怪的一面。 后段转向对雪后静态世界的描绘，视角从宏观转向微观：“黏枝拳宿鹭，拆竹响翻鸦”等句观察入微，动静结合，画面感极强。“径没虫书藓，滩平鸟篆沙”则通过雪掩痕迹的细节，暗示了时间的停滞与自然的改观。对柳、莎、冰凌、鸟兽的描写，无不紧扣“雪”字，展现了诗人体物工细的功力。结尾部分由景及人，联想到梁苑宴客、蓝桥忆家的历史典故与个人情思，并表达了对友人刘叉的怀念，将自然景观与人文情怀相结合，使全诗在雄奇的物象描写之外，增添了深沉的情感厚度。整首诗语言奇崛，意象繁复，用典密集，充分体现了韩愈诗歌尚奇求变的创作追求，是唐代咏物诗中的一篇力作。

此诗创作于唐德宗贞元年间，具体年份难以确考，但结合韩愈的生平与诗风，应为其中进士后至任职京师期间的作品。贞元八年（792年），韩愈进士及第，但此后仕途并不顺利，屡次参加吏部博学宏词科考试均告失败，直至贞元十二年（796年）才被宣武节度使董晋征为幕僚，离开长安。这首诗可能写于他滞留长安，等待官职或参与铨选期间。 唐代长安的春天时常有“倒春寒”现象，降雪并不罕见。韩愈此诗所咏的“春雪”，不仅是一场自然现象，也可能寄托了诗人复杂的心绪。一方面，诗中极尽铺陈雪景之壮美与奇幻，展现了青年韩愈蓬勃的创造力和驾驭语言的雄心；另一方面，“骋岁邀难驻”的感慨，“梁苑曾延客，蓝桥正忆家”的怀想，以及结尾欲觅知己“咏雪车”的孤独，隐约透露出诗人在求仕艰难时期对时光流逝的焦虑、对知遇的渴望以及对故乡亲友的思念。 从文学背景看，此诗是韩愈早期探索个人诗风的重要实践。他有意突破盛唐以来圆熟流畅的诗风，尝试以散文的句法、奇特的想象和密集的典故入诗，开创了中唐诗歌新奇险怪的一路。这首《春雪》篇幅长，意象密，用典多，正体现了韩愈“陈言务去”、“词必己出”的文学主张，为其日后成为古文运动的领袖和诗坛巨擘奠定了艺术基础。