《和董端明大野渔父图 其三》宋·李弥逊

撇棹：放下船桨，指停船靠岸。撇，有放下、舍弃之意。

暮凉：傍晚时分的凉意。点明归来的时间与气候感受。

轩裳：古代卿大夫的轩车和冕服，代指高官厚禄、功名利禄。

鸣榔：渔人捕鱼时用长木敲击船舷发出声响，用以惊鱼入网。

红藕：红色的荷花。

作阵香：香气一阵阵袭来，形容荷花香气浓郁而连绵不绝。

放下船桨归来，傍晚的凉意随之升起，多么快乐啊，谁还会去羡慕那些高官显贵的车马华服呢？横一支短笛，停下敲击船舷的捕鱼劳作，只见那繁盛的红色荷花，正送来一阵阵沁人心脾的清香。

这首题画诗是李弥逊为友人董端明的《大野渔父图》所作的和诗，以精炼的笔触勾勒出一幅闲适自在的渔隐生活图景，并借此抒发了超脱尘俗、安于自然的人生志趣。 首句“撇棹归来起暮凉”，以“撇棹”这一动作开篇，生动传神，既点明了渔父劳作结束的状态，又暗含了放下世俗牵绊的象征意味。“起暮凉”三字，不仅交代了时间，更营造出一种宁静恬淡的氛围，身心与自然凉意一同归于平静。次句“乐哉谁复慕轩裳”，直抒胸臆，以反问句式强化情感，将渔隐之乐与仕途荣华（“轩裳”）进行对比，明确表达了不慕名利的价值取向，这是全诗情感的核心。 后两句转入对归隐后闲适生活的具体描绘：“横短笛，罢鸣榔”，一“横”一“罢”，从动态转为静态，从谋生的劳作转为自娱的雅趣，画面感极强。短笛横陈，暗示了渔父亦是一位有文化修养的隐者，吹笛自娱，其乐无穷。结句“红藕花繁作阵香”，以景作结，韵味悠长。视觉上“红藕花繁”，色彩明丽，生机盎然；嗅觉上“作阵香”，香气袭人，连绵不绝。这声色交融的晚景，不仅是对渔隐生活环境的赞美，更是诗人内心愉悦满足之情的物化体现。整首诗语言清新自然，意境开阔淡远，充分体现了宋代文人画题诗诗画交融、寄情高远的艺术特色。

此诗创作于南宋初期。作者李弥逊是一位正直的士大夫，因坚决反对秦桧的投降政策而遭到贬斥，晚年退隐福建连江。这段仕途挫折与归隐经历，使其对官场险恶与田园闲适有了更深刻的体会。 “和董端明大野渔父图”是一组题画诗，“董端明”即董弅（一说为董耘），曾任端明殿学士，与李弥逊交好。他绘制的《大野渔父图》描绘了渔父泛舟江湖的隐逸生活，这正契合了李弥逊当时的心境。诗人通过题咏画作，既是对友人艺术创作的回应，更是借画中意象，抒写自己厌倦党争、向往自然的内心世界，将个人的身世之感与对理想生活的追求，巧妙地寄托于诗画之中，是宋代文人诗画互动、以艺言志的典型例证。